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素描精品欣赏及有关素描入门知识   王华祥(1962—)彝族，贵州清镇人。擅长版画。1981年毕业于贵州省艺术学校，后任贵州大学附中教师。1988年毕业于中央美术学院版画系，后留校任教。作品《绿色的风》获全国少数民族美展优秀奖，《侗乡童话》入选第六届全国版画展、《贵州人》获第七届全国美展金奖，《奶奶》入选全国青年版画展。出版有《王华祥作品集》。论著有《将错就错·王华祥素描教学法》 1、 抽象明暗：有意剔除形体和结构的明暗，眯眼就能观察到，虚着就可以画出来，解决色调比较观察的方法。(意念在色阶) 2、 形体明暗：刻意剔除结构的明暗，看法和画法同上，解决立体观察的方法。(意念在快面) 3、 空间明暗：强调形体与形体的空间距离，淡化结构或者省略结构，根据空间需要加强前面减弱后面，但不能超越抽象明暗的限定。 4、 结构明暗：注意力转移到结构上，诸如轮廓线、交界线、转折线和投影线等，但要兼顾形体形体明暗和抽象明暗。 5、 细节明暗：重心在细节和质感上，局部完成，越细越好。 6、 模糊画法：形体与形体、面与面、色层与色层、主体与背景，所有的交界线都要虚、要模糊，要避免停顿、避免紧，画面紧反映了内心的紧。松、生动、浑圆、空灵、模糊是基本准则，老师学生可以自己查。 明暗观察的几道大门 第一道大门------抽象明暗观察 1、 抽象明暗观察 将物象上的各种调子看成不同形状、大小和明度的色斑，就象一些深浅不同的图案那样。 2、 观察方法 眯眼观察，始终不要睁开眼睛，对象的结构和体积就会雾化为调子，所有的形体边线就会模糊，也就退让给明暗。 3、 思维方法： 排除结构的意念，形体的意念，对象是什么东西的意念，只是一种斑驳的明暗而已。其观察是纯自觉的、生理的、感性的。 4、 画法： 必须虚着画，不能有任何硬实的边线和转折。线条的方向自右向左下划动，手腕用力。 5、 工具： 6-8B的铅笔 素描纸 橡皮(一般不用) 6、效果： 层次分明、色调丰富，浑然天成，画面上的影象是模糊不清的，但如果眯眼看和画面完全一致。 第二道大门-------形体明暗观察 1、 形体明暗观察的概??? 形体明暗指依附于形体之上的明暗，它是形体受光线的影响产生的色调变化。在第一道大门里面我们谈到纯抽象的明暗，那时可以忽略形体和光影的思维方法。而这时需要进入形色不分的思维，注意明暗的立体功能，随形体的转动和画面的方向而变化。 2、 观察方法： 在抽象明暗基础上观察单独物体的色调变化。要领是面，比较出它们的色序和色距。 3、 思维方法： 在意识中，形色不再分离，每一处明暗的形状、大小和深浅都与形体紧密相关，黑白灰各种色调不是抽象的，而是具象的。在形色的思维顺序上是先形体后色调，即第一反应是形体，第二反应是明暗。 4、 画法： 基本与抽象明暗法相同，但更加严谨，线条受形体约束。 5、 效果： 生动性在减弱，用笔的速度在减缓，体积感增强。 第三道大门-------空间明暗观察 1、 空间明暗观察的概念： 不同形体在空间中与画者存在着不同的距离，从空间的角度去观察明暗的变化叫做空间明暗观察。 2、 观察方法： 比较处在不同距离的形体与形体、轮廓线与轮廓线、明暗交界线与交界线、块面与块面、阴影与阴影、同方向的黑、白、灰、细节与细节等等。排列出它们的明度秩序和距离。 3、 思维方法： 黑白灰之间，所有明暗都不是纯抽象的，纯形体的，而是具体空间当中的，在抽象明暗与形体明暗之上，空间明暗要上升到第一位。 4、 画法: 以前面、中间、后面或者任意一点为参照，比较着画出其他点的明暗关系，检查和修改每一块色调的深浅是否与其他空间排序相一致。 5、 效果： 画面物体空间感强，每一条边、每一个面、每一处形体的距离都是恰到好处地表现出来了。 第四道大门-------结构明暗观察 1、 结构明暗观察的概念 结构明暗是指与结构相关的明暗，如轮廓线、交界线、投影线、等等在色调上的表现。 2、 观察方法： 注意线的宽窄、形态及其明暗变化，注意力集中在线和线两侧1厘米到5厘米的范围，观察范围越来越小，只在结构线自身的范围内进行色调关系的观察。 3、 思维方法 结构明暗在头脑中处于首席地位，与抽象明暗最不同的地方是先意识到结构，再意识到明暗、思考明暗与结构，再意识到明暗、思考明暗与结构的关系。如轮廓线、明暗交界线、投影线、高光、反光等等，每一块调子都与结构有关系，无论是先意识到结构还是先意识到明暗，最终都要做到形色不分。 4、 效果： 结构感和体积感很强，所有轮廓线、明暗交界线和转折线都清晰连贯，所有块面、形体都被结构线串在一起。 第五道大门--------细节明暗观察 细节明暗是绘画造型中最末一个环节，它所使用的技术就是前面四种明暗技术。 唯一不同之处就是它只注重观察刻画最表面的细节。 最重要的几种观看方式意识 1