第十五講 三十年代诗人.pptVIP

第十五讲 三十年代诗人;一、戴望舒的诗歌创作;（一）生平与创作简介;1938年到香港，主编《星岛日报》的副刊《星座》，从事抗日救亡宣传工作，并在中华全国文艺界抗敌协会香港分会任理事。 1941年日军占领香港，因撤离不及，被日本宪兵拘捕入狱，罪名是从事抗日活动。在狱中受尽种种折磨和苦难。1946年回到上海，又因从事民主运动被国民党通缉，只得再次流亡香港。 1949年春到北京，参加全国文艺界代表大会，后在华北大学担任研究工作。全国解放后，调至新闻总署国际新闻局从事法文编译工作。1950年2月28日因肺气肿病逝。;;戴望舒的诗集：《我的记忆》1929年4月、《望舒草》1933年8月、《灾难的岁月》1948年2月。 前两个诗集后来结集为《望舒诗稿》。1957年4月，人民文学出版社出版了《戴望舒诗选》，收诗88首。1981年1月四川人民出版社出版了《戴望舒诗集》，收录全部诗歌92首。并附有《诗论零札》，卞之琳、艾青的《序》，周良沛的《编后记》。 1989年出版的《戴望舒全编》（梁仁编，浙江文艺出版社）是收录最全的作品集。 ;戴望舒的诗歌数量不多，都是抒情短章，具有鲜明的艺术个性，代表了新诗的一个时代。 诗人的创作按其思想倾向分，以抗日战争爆发为标志，大致可以分为前后两个时期。前期诗作表现青年知识分子憎恨现实，并力图逃避现实的苦闷颓唐的心情。 诗人开始写诗大约是1923年——1924年之交。头两本诗集的艺术风格虽不一致，但哀哀切切的情绪完全一致。“此地是黑暗的占领/恐怖在统治人群/幽夜茫茫地不明/”“我是孤莫的生物”，“泪湿湿”“与残月同沉”。 ;如：《残花的泪》 寂寞的古园中，/明月照幽素，/一枝凄艳的残花/对着蝴蝶泣诉： 我的娇丽已残，/我的芳时已过，/今宵我流着香泪，/明朝会萎谢尘土。 我的旎艳与温馨，/我的生命与青春 /都已为你所有，/都为你消受尽！ 你旧日的蜜意柔情，/如今已抛向何处？/看见我憔悴的颜色，/你啊，你默默无语！ ;你会把我孤凉地抛下，/独自蹁跹地飞去，/又飞到别枝春花上/，依依地将她恋住。 明朝晓日来时 /小鸟将为我唱薤露歌；/你啊，你会不会眷顾旧情/ 到此地来凭吊我！ 后期的诗作，摆脱了咏叹个人感伤的旧曲，唱出了强劲的爱国主义诗歌。 按诗人对新诗形式的艺术实践来看，又可分为三个时期，既从学习“新月派”开始到写出有成就的象征派诗，又从象征诗歌到“现代派”诗，最后走向现实主义诗风。;二、以《雨巷》为代表的象征派诗; 雨 巷 撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷， 我希望逢着 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。;她是有 丁香一样的颜色， 丁香一样的芬芳， 丁香一样的忧愁， 在雨中哀怨， 哀怨又彷徨； 她彷徨在这寂寥的雨巷， 撑着油纸伞 象我一样， ???;象我一样地 默默彳亍着， 冷漠，凄清，又惆怅。 她静默地走近 走近，又投出 太息一般的眼光， 她飘过 象梦一般地 象梦一般地凄婉迷茫。;象梦中飘过 一支丁香地， 我身旁飘过这女郎； 她静默地远了，远了， 到了颓圮的篱墙， 走尽这雨巷。 在雨的哀曲里， 消了她的颜色， 散了她的芬芳。;消散了，甚至她的 太息般的眼光， 丁香般的惆怅。 撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长，悠长 又寂寥的雨巷， 我希望飘过 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘 。;诗人“撑着雨伞”，孤独，寂寞，在绵绵的细雨中，徘徊于这“悠长、悠长又寂寥的雨巷”。诗人心里，有一个朦胧而又痛苦的希望：“逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘”。这个美丽而又带着愁苦的姑娘，同诗人一样，“冷漠”、“凄清”、“惆怅”，而且也在雨巷中，“哀怨又彷徨”。最后，她竟默默无言，像梦一般地在诗人身边 消失了。;象征是理解这首诗的钥匙。 十九世纪末，法国兴起的象征诗派，强调用暗示隐喻等手段表现内心瞬间的感情。 现代文学史上，第一个大量用象征主义方法写诗的李金发，往往把一个个意象作孤立的堆砌，致使诗作晦涩难懂。 戴望舒对李金发的象征诗风作了比较彻底的改造。他以“我”、“雨巷”、“姑娘”三个互相独立的意象组合在一起，形成一个富有象征意义的总体形象。 ;“雨巷”暗喻沉闷的现实，也可理解为诗人愁苦的思想状态，“梦中的道路”。这里没有欢乐，没有阳光。“我”则是彳亍在雨巷中的孤独者。他在孤寂中害怕孤寂，希望逢到一个相似的自我摆脱孤寂。 姑娘，可能是诗人自己对生活那种茫然和忧郁一往情深的象征，换句话说，也是诗人自己的影子。诗人具有这种哀愁而不想丢弃，反而爱她，品味她，依恋她。在可怕的孤独中发现自己的同类以自慰孤独，发现的同类又飘然而逝，再度陷入孤独、哀伤、彷徨！ ;这里的“姑娘”不能仅仅理解为“理想的爱”，她是诗人孤独哀伤的象征。诗人似乎是企图把握并看清自己的孤寂，但这孤寂也象雨、象烟一样地难以捉摸和把握而飘然逝去。 像朱自清评的那样：“找一点