3毛文学作品的真诚.doc

三毛文学作品的真诚 在浩如烟海的的港台文学里，提起有影响力的女性作家，不能忽视的就有三毛。三毛笔下经典作品的影响不仅仅局限于某一代人，更多的是影响人青春懵懂阶段爱情观的形成。三毛的作品很难界定为散文抑或是小说，亦真亦假中尤其独有的真诚，对生活不加以粉饰的喜怒哀乐。 本文将以三毛文风为线索，力图展示其真诚不讳的行文风格。 幼年时代“异”于常人。根据现有资料显示，三毛原名陈懋平，因“懋”字难写，自主改名为陈平。1943年3月生于重庆，正当日军实行大轰炸的后期，战火纷飞中出生，其父为其赐名一字曰平。1948年举家迁台，暂时告别了乱离的战局，但命运在三毛身上，策划了一场维持其短暂一生的戏剧。 1962年，三毛以原名陈平在《现代文学》上发表处女作——《惑》。文章里写到：“珍妮仍是时时刻刻来找我，在夜深人静时，在落雨的傍晚，在昏暗的黎明，在闷郁的中午……她说来便来了，带着她的歌及她特有的气息。一次又一次我跌落在那个虚无的世界里，在里面喘息，奔跑，找寻……找寻……奔跑……醒来汗流满面，疲倦欲绝”。 从文字里，可以看出三毛幼年时曾一度患有“人格分裂”的征兆，单纯的三毛无法从物我之中抽离出来， “我感觉到珍妮不但占有我，并且在感觉上已快要取而代之了，总有一天，总有一天我会消失的，消失得无影无踪。活着的不再是我，我已不复存在了，我会消失……陈平《惑》《现代文艺》1962”。 按照中国哲学思辨来说，事物没有绝对的好坏之分，三毛身上单纯且带有一些神经质的个人特点，正是为其往后成熟化的写作打下基础。《石头记》里无畏巨浪狂风的女孩正是其性格特点的反映。 青年时代谱写浪人情歌。受挫休学在家的三毛自学写作、音乐、绘画，得到文化大学应许作为一名哲学系旁听生，邂逅初恋，后以悲剧收场。伤心之余赴西班牙留学，遇见了青年时代作品里的另一名主人公，荷西。有文学研究指出荷西系三毛杜撰，但根据三毛的录音自白表示，这一论点站不住脚。 人们耳熟能详的流行歌曲《橄榄树》由三毛作词，从另一个角度回答了其“流浪”的原因。不要问我从哪里来，我的故乡在远方，为什么流浪，为了小鸟、小溪，宽阔的草原。荷西仿佛是治愈三毛的一剂良药，从作品集《温柔的夜》《哭泣的骆驼》再到《撒哈拉的故事》，皆是三毛文笔最真诚的阶段，这里面有爱情的忠贞，赞美生活的美好和对周遭人事的坦诚开怀。 “想想看，一个陌生人，对我们会有那样的情谊。拿，不拿，这份情，是一样的，这个道理你都不明白吗？我再叹息起来。” “流浪的人，也许喜欢吃一顿家常菜，你答应吗？我温柔的求着荷西。荷西当然是首肯的，拉着我便往回走。” 三毛《温柔的夜》十月文艺出版社 2011。 对于一个偶遇街头的日本小贩莫里，三毛却久久不能忘怀，拒绝了莫里的打折，还念着请他到家中做客，品尝“中华料理”，读三毛的作品，总让人感觉她是一个怀有侠肝义胆的现代女侠，虽住所不定，依然能用其真诚的态度迅速熟络邻里四周，而这些人，最后亦成为笔下生动的形象。 对于三毛的爱情观，最熟悉莫过于《大胡子与我》中的一段幽默的对话：“你要一个赚多少钱的丈夫？” “我说：看得不顺眼的话，千万富翁也不嫁；看得中意，亿万富翁也嫁。” “ 说来说去，你总想嫁有钱的。”“也有例外的时候。我叹了口气。” “如果跟我呢？他很自然的问。”“那只要吃得饱的钱也算了。”“他思索了一下，又问：你吃得多吗？”“我十分小心的回答：不多，不多，以后还可以少吃点。” 做为一个女人，面对荷西的提问，三毛给出了最真诚的回答，爱情与金钱无关。作品里的三毛与荷西，“流浪”奔走不少于十个地方，但是二人的爱情世界里，甜蜜多于困难，这一个阶段是三毛精神面貌最好的时期，作品基调总体是积极向上的，积极之下展示的是三毛生活真诚的一面，是研究三毛最佳的切入时期，也是作品对读者爱情观影响最大的阶段。 读三毛的作品有时会混淆一个问题，把文学世界里的三毛当成真实世界里的三毛。文学本身是主观的产物，不必求得一个科学的唯一答案。这就是三毛作品的独特魅力所在，虚虚实实，让读者自己去猜测。 中年回到人生起点。在三毛身上看到的是一种命运的循环。经历丧夫的痛苦，三毛回到台湾文化大学任教，后得到某报业集团赞助，再次出走，游历中美洲，后结集出版游记《万水千山走遍》。 明显感觉到的是荷西的逝世是三毛文学风格、作品基调的转变点，后期三毛的心理、思想上的表现隐约有着幼年时代的延续，晦暗，纠结。散心之旅——《万水千山走遍》里时刻对荷西的怀念：“离开台湾时，随身???着的链条和刻着我名字的一只戒子，都交给了母亲。自己手上一只简单的婚戒，脱脱戴戴，总也舍不得留下来。几番周折，还是戴着走了那么多路。飞机抵达博各答的时候，脱下了八年零三个月没有离开手指的那一个小圈，将它藏在贴胸的口袋里。手指空了，那分不惯，在心理上便也惶惶然的哀伤起来”《一个不安牌理出牌的地方》《万水千山走遍》