第一章电视编辑艺术基础视听语言.pptVIP

第一章 电视编辑基础：视听语言;镜头是影像结构的基本单位，通常指相对完整的一段声画内容的呈现。(一部故事片一般由400－800个镜头组成) ①从拍摄角度讲： 镜头是拍摄过程中，摄影机摄像机的马达开动至停止这段时间内被感光的胶片和磁带； ②从剪辑角度讲： 镜头是剪两次与接两次之间的那段胶片和磁带； ③从观看角度讲： 镜头是两个镜头之间的那段胶片和磁带。;影像结构的基本组织单位是镜头，但镜头还可以再分。 一个镜头是由无数画格组成的(镜头每秒24个画格或每秒２５帧画面、pal制式)。 镜头是动态的，画格是静态的。我们平时所说的构图，就是指静态的画格的构图． 处理好一部影片的构图，应考虑以下三点，或者说遵守以下三个原则： ①美学原则；②主题服务原则；③变化原则。 ;１、美学原则 画格的构图应具有视觉上的美感。 构图具有视觉美感，不能仅理解为画格中所拍摄的内容，都是一些美好动人的景物如：青山，绿水，鲜花，美人……画格构图的形式美，也是构图具有美感的一个重要因素。 一个画格中的构图具有形式上的美感，应做到以下几点： ;A、主体避免居中;;B、水平线避免上下居中、一分为二分割画面;;构图甲中，亮色调与暗色调均占画面构图的二分之一。在视觉上不好看。在构图乙中，三分之二是暗色调，三分之一是亮色调，这样看起来有美感。 观察原则A、原则B、原则C的构图，依据其实都是美术上的“黄金分割原则”。 ;;D、主体不要过分孤单;;E、主体、陪体应该主、陪分明;F、人或物的断续线不应一字排开;G、人或物之间的距离不应均等，应有疏有密;H、水平线及景物连天线不应歪斜不稳 ;I、人避免完全正面出现，应与镜头形成—定的角度 ;;２、主题服务原则 画格的构图无疑是影片诸形式中的一种形式。而影片的主题和影片的故事，才是影片中起决定作用的“内容”。形式必须为内容服务。所以，一部影片中的构图，当然要为影片的主题服务。 构图为主题服务，应该从以下三个方面考虑： ①为了表现好主题，要努力设计最合适、最舒服、最具视觉美感的构图。 ②为了表现好主题，有时要有意去破???画面构图的美感。即所谓的“不规则构图”。 ③如果某个构图优美的画面，它与整个影片的风格、主题不符，甚至妨碍了影片主题思想的表达，我们必须忍痛割爱。 ;３、变化原则 以上的“美学原则”和“主题服务原则”是就影片中的单个画格的构图而言。 对于由千万个单个画格所组成的整部影片的构图而言，所要遵循的原则就是“变化原则”。 电影不是照片。观众不能忍受一部构图没有变化的电影。而变化也正是电影艺术的主要特征和它的魅力之所在。 除了构图所表现的内容的变化外，构图形式的变化也是一种重要的变化。 下面我们所讲的景别、角度、运动(摄影机运动)、光影、色彩等都属于构图形式的变化。 ;二、光影（照明）;④按光位划分 A．顺光(正面光)： 　优点：易于较完整地交待一个平面形象或者细节。 缺点：呆板，无变化。 B．侧光：电影中最常用的照明方法。这种方法照明，使被摄物富有层次。 C．逆光：从背面打光。强烈的逆光，会使被摄对象突出，显得可 怕；柔弱的逆光，会使被摄对象神秘动人。 D．顶光：头顶上垂直照下来的光线，往往会丑化被摄对象。 E．脚光：从人的脚下垂直照上来的光线，往往会使被摄对象显得残暴。;;“三点布光”;3、光影的艺术功能 （1）光是影视艺术的成像媒介（曝光功能） 光是摄影的基础，也是人们视觉感受的基础，画面上影像的形状、轮廓、体积等都受光的影响。 （2）造型功能 光影的变化能在银幕上划分出清晰的空间层次，加强对三维立体空间的表现。 《公民凯恩》“雪地”片段 影像的结构、色彩、明暗均受光的影响和作用。;（3）表情功能 光影决定画面影调：亮（白）、中（灰）、暗（黑） 哪种影调在画面中所占面积最大，就决定了整个镜头的调性。（确定影调的方式有两种，一是前期打光布置，二是后期技术弥补。） 光给予画面以物质生命，而且也赋予画面以艺术生命（情调）。 影片《雁南飞》中同样俯视镜头，开头洒水车中明亮的基调渲染出爱情的甜蜜；后战争来临前夕，几排隔离桩就改变了整个镜头的光影基调，传达出哀伤肃穆的情绪。 ;（4）光影的叙事功能 刻画人物形象 光的艺术处理可以塑造人物，展现人物的心理、精神面貌，甚至可以反映出人物的发展变化。 《现代启示录》中的用光塑造人物形象的案例。 基戈尔中校：单一的明朗的光，把战争当游戏的人。 威拉德上尉：浓重的百叶窗的格状阴影，天花板上吊扇叶片扇动的阴影，始终处于善与恶的内心冲突之中。逆流而上期间，阴影