第六章--新诗(一).ppt

第六章 新诗（一）;一、新诗的诞生——“五四”新诗运动 1、晚清的“诗界革命” 2、胡适的“作诗如作文”的主张 （1）提出： 1919年的《论新诗》 （2）内容：“推翻词调曲谱的种种束缚；不拘格律，不拘平仄，不拘长短；有什么题目，做什么诗；诗该怎么做，就怎么做。” 后来将这一主张概括为“作诗如作文”。 （3）“作诗如作文”包括两方面的要求：一是打破诗的格律，换以“自然的音节”；二是以白话写诗，实行语言形式与思维方式两个方面的散文化。 （4）意义：是对已脱离了现代中国人的思维、语言的中国传统诗歌语言与形式的一次有组织的反叛，从而为新的诗歌语言形式的创造开辟道路。;;;;三、“开一代诗风”的新诗创作 1、1921年的《女神》 （1）新一代诗人的新诗探索 1923年5月，成仿吾发表《诗的防御战》，文章对早期白话诗的理性色彩展开了猛烈的抨击，认为诗的本质在抒情。 郭沫若在他的《论诗三札》里把“诗的艺术”概括为一个公式：“诗＝（直觉＋情调＋想象）＋（适当的文字）” （2）《女神》在新诗发展上的贡献 一方面把“五四”新诗运动的“诗体解放”推向极至； 一方面使诗的抒情本质与诗的个性化得到充分重视与发挥。奇特大胆的想象让诗的翅膀真正飞腾起来。 这样，不仅“五四”时代的自由精神在新诗里得到了更为充分的体现，而且诗人也更加重视诗歌本身的艺术规律：正是在这两个意义上，《女神》才成为中国现代新诗的奠基之作。 ;;;;（3）艺术风格和特色 他抒情诗的最大特色是处处表表现出艺术的节制。 他着意追求诗的哲理化，使他的抒情诗具有一种“沉思”的调子。 在形式上采取了半格律体，诗行大体整齐，大致押韵，追求整饬、有节度的美。 冯至的诗不仅情调充满感伤苦闷，而且诗的节奏舒缓，阴韵柔美，形成了“五四”诗歌中独具一格的幽婉的风格。 （4）对新诗的另一个重要贡献——叙事诗 代表作：《帏幔》、《蚕马》、《吹萧人的故事》。;第六章 新诗（一）;;（2）新月派的诗歌主张 第一，“理性节制情感”的美学原则 “理性”，是指艺术上克制，并非一般所说的诗的哲理化，其目标是要纠正“五四”新诗中滥用的直抒胸臆和极端的感伤主义，转为将主观情愫客观对象化，追求诗的蕴藉含蓄和非个人化倾向。 第二，新诗形式的格律化 1926年，闻一多在《〈晨报〉诗镌》发表了著名论文《诗的格律》，提出了“新诗格律化”的主张。 新月派的理论一方面受到力主“无我”、“不动感情“与倡导艺术形式是工巧的西方唯美主义的影响，另一方面又与中国传统的”哀而不伤，乐而不淫“抒情模式，特别是将情感消解于自然意想之中，追求情景交融、物我合一的唐诗宋词传统相暗合：这正是闻一多所提倡的“中西艺术结婚后产生的宁馨儿”。 ;3、新月派的尝试 新月派为实现其 “理论节制情感”的理论原则，主要从以下两个方面作了有益的尝试： 第一，是创造一种客观抒情诗。如闻一多的《口供》 、《死水》等。 第二，是加强诗歌中的叙事成分。如朱湘的《猫诰》、《玉娇》等。 4、审美特征 和“理性节制情感”的美学原则相适宜，新月派明确提出了以“和谐”和“均齐“为新诗最重要的审美特征。 闻一多提出诗的“三美”即“音乐美，绘画美，建筑美”。 5、评价 纠正了早期新诗创作过于散漫自由、创作态度不严肃造成的一定程度的混乱局面，使新诗趋于精炼与集中，具有了相对规范的形式，巩固了新诗的地位。;;;第二节写“死水”的表面现象。讽喻反动统治者们装点门面，其实是“金玉其外，败絮其中”。由此，更显出“死水”的腐朽和丑恶。 第三节由表象写到内里，由外观形象写至它的温度、色彩、声音。通过摹写“死水”的种种特征，启发人们的联想，让人们更加感受到这恶臭弥漫、花蚊嬉闹的环境的可恶。 第四节写反动派对“死水”的态度。反动派的以丑为美，颠倒黑白；并且唆使御用文人——“青蛙”来大唱颂歌。 第五节写诗人对待“死水”的态度。索性让它恶贯满盈，促其自毙。在“绝望”中诞生新的“希望”。运用反语，这更加表现出诗人的愤激之情。 ;艺术特色： 第一， 象征手法的运用； 第二， 以丑为美的写法； 第三， 押ABCB型的二四脚韵——音乐美； 第四， 诗中色彩的运用——绘画美。;（三）徐志摩及其创作 1、徐志摩生平介绍 徐志摩（1896－1931），现代著名诗人。原名章垿，浙江省海宁县硖石镇人。作品有 诗集：《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游》等； 散文集：《落叶》、《巴黎的鳞爪》、《自剖文集》、《秋》、《志摩日记》、《爱眉小札》； 小说集：《轮盘》； 戏剧：《卞昆冈》。 徐志摩的生活就是一首诗，他用自己的生活实践着自己对诗歌的美学追求。——“诗化生活” 朱自清：“跳着溅着不舍昼夜的一道生命水。”;;;;;五、“纯诗”概念的提出与早期象征派诗歌 （一）“纯诗”（The Pu