第五章 秦汉的工艺美术.ppt

中国工艺美术史武汉生物工程学院艺术系 李本全 597351895 秦汉的工艺美术 第五章 第一节 概论 第二节 秦代的工艺美术 第三节 铜器工艺 第四节 金银工艺 第五节 陶瓷工艺 第六节 染织工艺 第七节 漆器工艺 第八节 石雕和玉雕工艺 第九节 其他工艺 第十节 结语 授课提纲 第一节 概论 （秦：公元前２２１年—前２０７年） （西汉：公元前２０６年—公元８年） （新莽：公元9年—公元25年） （东汉：公元２５年—公元２２０年） 秦统一了六国以后，吸收了其他各国的文化，综合而成为我国古代文化的一个主要源流。 汉代是我国历史上一个辉煌的时代，社会经济有着全面的发展，手工业中纺织、铜器、漆器、陶瓷等均较发达。 期间，黄河中下游仍然是政治、经济文化的中心，今日的河南、山东、河北及山西南部的工艺美术生产极为兴盛。当时都城内官府作坊最为集中，因而西汉长安、东汉洛阳成为高档工艺品生产的重要地点。同时，秦汉的民间工艺美术也异常发达。 第一节 概论 （秦：公元前２２１年—前２０７年） （西汉：公元前２０６年—公元８年） （新莽：公元9年—25年） （东汉：公元２５年—２２０年） 一、时代与工艺美术 秦统一了六国以后，吸收了其他各国的文化，综合而成为我国古代文化的一个主要源流。 汉代是我国历史上一个辉煌的时代，社会经济有着全面的发展，手工业中纺织、铜器、漆器、陶瓷等均较发达。 二、生产格局 这个历史时期，黄河中下游仍然是政治、经济文化的中心，今日的河南、山东、河北及山西南部的工艺美术生产极为兴盛。当时都城内官府作坊最为集中，因而西汉长安、东汉洛阳成为高档工艺品生产的重要地点。同时，秦汉的民间工艺美术也异常发达。 一、秦汉时期是我国封建社会的形成和上升时期，大一统的政治格局造就了一个空前强盛的东方帝国。秦统一六国后，吸收了其他国家的文化，综合而成为我国古代文化的主要源流，但其主要意识形态是法家的思想，它站在人性“恶”的立场，但是它也认为人类仍可以为善。这种信条与19世纪德国历史学家特莱澈克（Herich von Treistschke）的理论极为接近，可见其前瞻性，也正是它的法制观念具有现代特色，令西方的读者感到折服，他们的法制观念从不会被传统习惯、古代特权、流行的道德观念、亲人家疏或者恻隐之心所左右，法律代表君主的意志，而且执法必严，他们鼓吹王子犯法与庶民同罪，创造了一种真正的平等感。秦除了依法治国外，还吸收了许多措施，例如统一文字、货币、度量衡等，此外，为了防止北方民族的侵犯，秦修建了举世闻名的万里长城，而且还修建了豪华的阿房宫和骊山陵墓。统观秦代的历史，我们可以看出，它的这种集权统治制度反映在其工艺美术上就是统一性和巨大性。 第二节 秦代的工艺美术史  但是由于秦朝统治者的统治时间很短，给我们遗留下来的工艺品不多，同时由于秦朝封建统治者对人民实行残酷的压迫统治，使人民处于“男子力耕不足粮饷，女子纺织不足衣服”的境地，致使陈胜、吴广发起大规模的农民起义，推翻了秦朝统治，最终使汉朝得以建立。（这就是历史的必然性）  4、汉代艺术的风格特色  （1）汉代艺术的基本美学风貌   人对世界的征服和琳琅满目的对象，表现在具体形象、图景和意境上，则是力量、运动和速度，它们构成汉代艺术的气势与古拙的基本美学风貌。   汉代的艺术作品统统没有细节的描绘，没有装饰，没有个性的表达，也没有主观抒情。相反，突出的是具有高度夸张的形体姿态，是手舞足蹈的大动作，是异常单纯简洁的整体形象。这是一种粗线条、粗轮廓的图景形象，然而，整个汉代艺术的生命也就在这里。就在这不装饰细节的夸张姿势和大型动作中，就在这种粗轮廓的整体形象的飞扬流动中，表现出力量、运动以及由之而形成的“气势”的美。在汉代艺术中，运动、力量、气势就是它的本质。这种气势甚至经常表现为速度感。速度感就是“马踏飞燕”、“荆轲刺秦王”。 当然，汉代的艺术也有许多静止状态的形象，在静态之中仍然令人感受到内在的运动力量的速度感。在这里，人物不是以其精神、心灵、个性或内在状态，而是以其事迹、行动，也就是他对世界的直接外在关系来表现他的存在价值。也正是靠行动、动作、情节而不是靠细节的精神面容、声音笑貌来表现对世界的征服，于是粗轮廓的写实，缺乏也不需要任何细部的重视描绘，便构成了汉代艺术的“古拙”风貌。我们看到的是笨拙古老，姿态不符合常理，长短不符合比例，直线、棱角、方形又是那样的突出，但这一切根本没有减弱汉代艺术的运动、力量和气势的美，从这种意义上来讲，正是这种不加修饰的古拙之美构成了汉代艺术风貌。 第三节 铜器工艺 早在春秋战国时期，青铜器就开始淡出工艺美术的中心。到了秦汉虽然还有创新并仍然大量铸造，但青铜艺术的颓势已是无可逆转。原因是多方面的：其一，漆器和陶瓷的发展大量挤压青铜器的适用空间；