服装画第2章人体结构表现.pptVIP

第二章 服装画人体结构表现;第一节 人体结构与动态; 1. 人体姿态变化分析 绘制服装画要根据款式的需求，确定最能表现服装的动态姿势。掌握人体动态的重心线是设计人体姿态的重要依据。在静止站立时垂直贯穿人体的中心线为重心线。人体的重心垂直落在腿部的支点上，双腿支撑时两腿平均受力，则落在两脚间；不平均受力时，重心向主要受力方偏移，重心穿过受力的腿部。同时，在进行动态表现时把握好肩、臀的动态线，就可轻松、自如地塑造出美妙的人体姿态。(图2-4);图2-2;图2-4; 2. 人体动态选择 为了更好地体现出服装画的不同风格，表现着装者的整体气质和完美效果，在画正稿之前必须对人体动态进行周密考虑。首先，根据服装的整体风格选择，如绘制职业装、制服时，选择站立的、手脚动作幅度不大的动态；绘制礼服、婚纱服装时，则选择身体有扭动、突出曲线美的动态；绘制休闲装、运动装、童装、家居装时，根据易于活动的特点，选择动作幅度大、夸张的动态。其次，根据服装设计的重点选择，如突出服装款式的设计意图，选择侧身、背面；如果设计重点在背部，就一定要选择背面的动态；如果设计重点在右腰部，就一定要选择突出右腰部位的姿态。只有选对了人体动态才能将设计意图通过模特的姿态准确完整地展示出来。(图2-5至图2-8);图2-6;图2-7;图2-8; 三、人体局部表现 1. 头部 头面部的比例关系为“三亭五眼”。“三亭”即从发际线到眉毛为上亭，眉毛到鼻底为中亭，鼻底到下颌为下亭。“五眼”即两眼之间距离为一眼宽，左右眼梢至耳根各为一眼宽。 ( 1 ) 头部五官的位置及头部各个角度的表现如图2-9、图2-10所示。;图2-10;图2-11;图2-13;图2-14;3. 嘴 (1) 嘴的结构方向如图2-15所示。 (2) 嘴各个角度的表现如图2-16所示。;图2-16;图2-17;图2-19; 5. 发型 服装画发型处理能起到修饰脸型、衬托服装的作用。在表现发型时，一般把发型归纳为直发、束发、卷发三种。绘制发型要配合服装风格加以选择表现。画头发时要注意大形和轮廓，用线要有繁简变化，疏密变化，一般围绕脸部的头发画得仔细一些，头发的轮廓大形要画好；一定要用概括的手法来表现，注意头发的厚度及生长纹理、梳理方式等规律，将头发分成几个块面加以表现；在表现时应注意线条的虚实变化，切忌不顾头部整体而琐碎凌乱地加以表现。(图2-21、图2-22);图2-21;图2-22;图2-23;图2-24; 7. 脚、腿 脚是人体站立和各种动作的支撑点，只有正确描绘脚的姿势，人体各种生动的美感才能体现出来。脚由踝部、脚趾、脚后跟构成。在表现时，两脚的位置及其形成的角度与人物的姿态和重心要一致，要注意脚的透视和左右脚的对应关系；刻画双脚时必须注意后面的脚要稍小一些，以显示前后的空间透视变化。同时还要注意脚趾和脚背以及脚腕在同一动态时的相互影响；不要过分强调脚部各关节，用线描绘要柔和，要注意脚和鞋跟的关系，脚长接近头的长度，但在长度上略加夸张，才能显得脚型修长，人也就站得稳了。另外，脚的内踝、外踝的描绘也很重要，内踝要高于外踝。 脚的结构方向如图2-25所示。 腿由大腿、小腿、膝盖组成。在表现时，可用圆柱体概括大腿，圆锥体概括小腿；用笔要注意线条的虚实关系、双腿的重心姿态等，特别是小腿的结构及比例应重点体现。 腿的表现如图2-26所示。;图2-25;图2-26;第二节 服装款式图的表现;图2-27; 2. H型造型 H型造型整体呈长方形，通过放宽腰围，强调左右肩幅，从肩端处直线下垂至衣摆，给人以轻松、随和、舒适、自由的感觉，具有安详、庄重、流畅不贴身的特点。(图2-28); 3. V型造型 V型造型也称为三角形造型。一般裙脚收细，强调肩宽的特征，具有洒脱、奔放的风格，体现个性和时代感，不管是女装还是男装都常用此种造型。(图2-29); 4. S型造型 S型造型是根据女性身体的曲线而设计的紧身型造型，突显成熟女性的魅力，是礼服设计常用的一种表现手法。(图2-30); 5. O型造型 在服装造型中，O型造型具有夸张中部、收缩肩部和下摆的特点，使服装外型线条柔和舒缓。(图2-31); 6. X型造型 X型造型强调腰部紧束,肩部放宽,下摆散开,主要突出腰部的曲线。这种造型能突显女性自然的曲线美。(图2-32); 7. 组合型造型 服装的外形