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党群工作部 黄菲青 ;宋词是一种新体诗歌，宋代盛行的一种汉族文学体裁，标志宋代文学的最高成就。 宋词句子有长有短，便于歌唱。因是合乐歌词，又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。 ;词始于汉，定型于唐、五代，盛于宋。 宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的明珠，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之盛。 代表人物：豪放派苏轼、辛弃疾； 婉约派柳永、李清照。 ;一、发展历程 1、曲子词起源 源自汉族民间俗文学 （敦煌石窟）天然倾向俚俗粗鄙。 隋唐曲子词原是配合音乐“燕乐” （燕即宴）歌唱的。演奏和歌唱者皆为下层乐工歌妓。 一是来自边地外域少数民族，如《望月婆罗门》（印度），《苏幕遮》（龟兹）；《胡捣练》《胡渭州》等明白冠以“胡”字；《菩萨蛮》等曲调来自南疆；《甘州》《凉州》等曲调直接以边??为名。这是燕乐主体。二是来自汉族民间土风歌谣。如《竹枝》原是川湘民歌（刘禹锡《竹枝词序》）； 宋代汉族民间曲子创作仍然十分旺盛。;燕乐曲调的两种主要来源，奠定了燕乐及演唱的歌辞俚俗浅易的文学特征。歌词所具有的先天性的俚俗特征，与正统雅正的审美传统大相径庭。努力摆脱俚俗粗鄙、复归于风雅之正途，便成了词人们急迫而不懈的追求。;2、发展 经过五代到两宋，词发展成为宋代主要文学形式。 宋词以描写艳情为主。 张炎：“簸弄风月，陶写性情，词婉于诗。盖声出于莺吭燕舌间，稍近乎情可也。” “诗言志，词言情” “词为艳科” ;2、发展 宋词题材伤春悲秋、离愁别绪、风花雪月、男欢女爱的主流倾向，属于被孔子屏弃的淫靡的“郑卫”之声一流，与风雅篇什背道而驰。 将艳情表述含蓄化、朦胧化，且将句子声韵加以锻炼，使其具有典丽高雅之风貌——基于此，“去俗复雅”成为宋词创作主要努力方向。;3、巅峰 苏轼是文人抒情词传统的奠定者，歌以明志。 陈师道用“以诗为词”评价苏词，道中苏词革新的本质。整体上，词的“雅化”进程，也是逐渐向诗靠拢的过程，努力跨越“言志”与“言情”界限的过程，至苏轼是一种突飞猛进的演变。;3、巅峰 首先，苏轼词扩大了词境。 刘辰翁《辛稼轩词序》：“词至东坡，倾荡磊落，如诗如文，如天地奇观。” 打猎豪情满怀：“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。” 望月亲悟出人生哲理：“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。” 登临古迹慨叹：“大江东去，浪淘尽、千古风流人物。” 刘熙载《艺概》：“东坡词颇似老杜诗，以其无意不可入，无事不可言也。”;其次，苏轼词提高了词品。 苏轼“以诗入词”，把词家“言情”与诗人“言志”很好结合起来，文章道德与儿女私情并见乎词，在词中树堂堂之阵。即使写闺情，品格也特高。 胡寅《酒边词序》盛称苏词“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度，使人登高望远，举首高歌，而逸怀豪气超乎尘埃之外。” 词至东坡，其体始尊。;再次，苏轼改造了词风。 苏词往往是清奇阔大的景色，词人旷达胸襟展露其中，成为“豪放”词风开创者。 况周颐《蕙风词话》：“苏长公提倡风雅，为一代山斗。” 刘熙载《艺概》：“太白《忆秦娥》，声情悲壮，晚唐五代，惟趋婉丽，至东坡始能复古。” 东坡的复古，正是词向诗的靠拢，突出“志之所之”，也是向唐诗的高远古雅复归。至此，词之“雅化”取得本质性突破。 ;二、代表人物 1、苏轼 大文豪苏轼极大的提高了词的艺术品位，提高了词的文学地位，强化词的文学性，弱化词的音乐性，使词从音乐附属品转变为一种与诗具有同等地位的独立的抒情文体。把词引入文学殿堂，从根本上改变了词的发展方向，树立了词史上的里程碑，大大促进了宋词发展，使宋词进入鼎盛时期。这就是苏轼对词所作出的最杰出贡献，至今仍影响着一代又一代炎黄子孙。;念奴娇·赤壁怀古 ? 大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边 ?，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。　遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。;苏轼被贬黄州，并未消沉，畅游长江时写下了这千古名作，描绘了万里长江及其壮美的景象，追忆了功业非凡的英俊豪杰，抒发了热爱祖国山河、羡慕古代英杰、感慨自己未能建立功业的思想感情。;苏轼 水调歌头　　丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？ 转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。 苏轼与苏辙分别七年未得团聚。词反映了作者复杂而又矛盾的思想感情。作者虽已４１岁，政治上很不得意，但他怀有远大的政治抱负，对现实对理想仍充满了信心；另方面，对现实产生一种强