第9章再探索时期中国电影史.ppt

第九章 再探索时期;一、中国电影的“恢复”时期 1976年10月，“四人帮”被粉碎。 1977年生产故事片18部； 1978年生产故事片40部。 《十月的风云》、《希望》、《严峻的历程》、《大河奔流》、《黑三角》、《猎字99号》、《青春》。;1978年12月，十一届三中全会召开。 “解放思想，实事求是，团结一致向前看。” 在1979年全国第四次文代会上，邓小平指出文艺创作是一种复杂的精神劳动，明确要求各级领导“不要横加干涉”，党不是要求“文学艺术从属于临时的、具体的、直接的政治任务，而是根据文学艺术的特征和发展规律，帮助文艺工作者获得条件来不断繁荣文学艺术事业。” ;1979年，中国电影观众达293.1亿人次，创历史新高。 1979年开始，中国电影进入一个观念更新与电影探索的新时期。 ;二、新时期中国电影生态;第一代：张石川、郑正秋等。 第二代：蔡楚生、孙瑜、费穆等。 第三代：崔嵬、水华、谢铁骊、谢晋等。 第四代：1979年前后开始独立拍片的吴贻弓、谢飞、杨延晋、吴天明、黄蜀芹、郑洞天、滕文骥等。 第六代：九十年代崭露头角的张元、王小帅、娄烨、管虎等。;新时期电影变革的三种模式; 谢晋： 《啊！摇篮》（1979） 《天云山传奇》（1980，第一届金鸡奖最佳故事） 《牧马人》（1981） 《高山下的花环》（1984，第八届百花奖最佳故事片） 《芙蓉镇》（1986，第七届金鸡奖最佳故事片） ;关于“谢晋模式”的讨论 1986年，朱大可：《谢晋电影模式的缺陷》 “正如一切俗文化的既定模式那样，谢晋的道德情感密码又总是按规定程序编排，从中可分离出“好人蒙冤”、“价值发现”、“道德感化”、“善必胜恶”四项道德母题。” 是一个“封闭的稳态模式”，是中国文化改革进程的“一个严重的不和谐音”。 ;《归心似箭》（1979） 《许茂和他的女儿们》 （1981） 《朱德和史沫特莱》（1985） ;;;四、第四代导演的创作及其特征;《邻居》1981年导演：郑洞天主演：王培 郑振瑶1982年获第二届金鸡奖最佳故事片奖;吴贻弓（1938— ），浙江杭州人，1960年毕业于北京电影学院。《我???的小花猫》（1979）《巴山夜雨》（1980）《城南旧事》（1982，第二届马尼拉国际电影节最佳故事片“金鹰奖”）《姐姐》（1983）《流亡大学》（1985）《少爷的磨难》（1987）;;谢飞：(1942— ），湖南宁乡人，1965年毕业于北京电影学院导演系。《我们的田野》（1983）《湘女潇潇》（1986）《本命年》（1989）《香魂女》（1993，获第四十三届柏林电影节最佳影片“金熊奖”。）《黑骏马》（1995年）;;《小街》（1981）;吴天明 （1939年12月5日 — 2014年3月4日 ）;;;;;《瞧这一家子》（1979年） 《潜网》（1981年） 《夕照街》（1982年） 《北国红豆》（1984年） 《迷人的乐队》（1985年）;;; 五、第五代导演的创作及其特征 ;第五代导演;;1、张军钊;;《一个和八个》：第五代发端之作;艺术突破 1、题材处理上，将八名罪犯从陪衬地位推到主角地位，着力进行群象刻画。战争在影片中是一种背景，突出的是战争环境中的人，他们的心灵的撞击和关系的演变。 2、镜头语言上，有意造成画面不平衡，从而构成一种内在的紧张感，常用大反差的光线和黑白对比的版画式色彩，以表现人物雕塑般的力度与沉重感。; （当时）在电影的表达形式和如何拍电影这种最简单的问题上，常常出现很教条、很固定的东西。我们认为很陈腐、很愚蠢，所以《一个和八个》是针对这种迂腐的背叛。…… 《一个和八个》可以简单地说是针对当时的那种娘娘腔的、那种矫揉造作的电影的反抗。《一个和八个》的思想内涵其实不深，它的故事叙述也不是那么独到，人物塑造也不是那么突出，就是以那么拍电影来造反。;2、陈凯歌;《黄土地》：第五代代表之作; 获奖： 1985年获第五届中国电影金鸡奖最佳摄影奖， 法国第七届南特三大洲电影节摄影奖， 瑞士第三十八届洛迦诺国际电影节银豹奖， 英国第29届伦敦及爱丁堡国际电影节最佳导演奖。 ;改编：根据柯蓝散文《深谷回声》改编 定位：追怀历史，探询民族文化根源，揭示民族性格本真的诗情电影。 （1）全局性，风格化的象征处理 叙事结构上采用写意与写实相结合，以写意支撑全片布局，扩展影片内涵。 写实部分是八路军文工团员顾青下乡采风，与翠巧一家人接触产生的故事和命运变化。 写意部分如“迎亲”、“腰鼓”、“祈雨”等段落。; 电影可以拍小桥流水，江南秀色，也可以反其道而行之，搞点有力度的东西，表现一点粗犷的阳刚之美。……影片的主旨不是一般性地讲述一个有头有尾