新艺术运动中的园林设计的论文.docVIP

　　新艺术运动中的园林设计的论文 摘　要：新艺术运动是现代运动早期最重要的探索之一，本文通过新艺术运动中的主要学派及设计师的作品，论述这次在欧洲影响深远、承上启下的艺术运动中的园林设计。 关键字：新艺术运动；维也纳分离派；青年风格派；德意志制造联盟；高迪；奥尔布里希；穆特修斯；贝伦斯；莱乌格 abstract: art nouveau is the most important exploring at the beginning of modern movement. this article introduces the main schools and designers of art nouveau and illustrate the gardens of that deeply influencing movement in europe ovement)的影响，反对传统的模式，在设计中强调装饰效果，希望通过装饰来改变由于大工业生产造成的产品粗糙、刻板的面貌。新艺术运动最早出现于比利时和法国等国家，分别称为“20人团”和“新艺术”。自然界的贝壳、水涡旋、花草枝叶等给艺术家们带来无限灵感，他们以富有动感的自然曲线作为建筑、家具和日用品的装饰。后来，新艺术运动又发展出直线几何的风格，以苏格兰格拉斯哥学派(glascoackintosh 1868～1928)， 在他的早期作品中还有一些曲线风格的特征，到了后期，他超越了对自然的模仿，放弃了几乎所有的曲线，改用直线和简明的色彩。他的代表作有格拉斯哥艺术学校、一些室内及家具设计，这些作品曾在维也纳展出，影响了维也纳分离派的设计风格。 　　维也纳分离派的先驱是奥托·瓦格纳(o. . olbrich 1867～1908）、霍夫曼（j. hoffmann， 1870～1956）和画家克里木特(g. klimt) 于1897年一起创办了维也纳分离派， 并提出口号：“为时代的艺术，为艺术的自由”，其目的在于和学院派分离。他们在设计中整体上采用简单抽象的几何形体，尤其是方形， 采用连续的直线及纯白和纯黑的色彩，仅在局部保留少量的曲线装饰，这些与新艺术运动中以自然题材的曲线作为装饰主题的风格相去甚远。 　　奥尔布里希曾在维也纳国立技术学校、维也纳艺术学院学习，并工作于瓦格那工作室。1899年应德国黑森大公路德维希(e. luduthesius 1861～1927)出生于德国thueringen， 曾先后学习哲学和建筑学。1887～1891做为建筑师工作于东京， 回国时曾考察中国。1896～1903年作为德国驻英国使馆的文化官员工作于伦敦，在此期间系统地考察了英国的艺术，包括园林。如同奥尔布里希把维也纳分离派的精神带到德国一样， 穆特修斯把当时英国的艺术介绍到了德国。他曾为出版于1903年的一本书作序，该书中收录了麦金托什等人的设计作品。 　　1904年他出版了颇具影响的三卷本的著作《英格兰的住宅》， 推荐英国建筑师布鲁姆菲尔德(r. blomfield)等人提倡的规则式园林的思想， 并得到了广泛响应。书中也收集了当时英国的园林作品。在前言“园林的发展”中，他提出要反对自18世纪以来一直是园林设计的主要形式的自然式园林，他说，当时的英国园林已经不再是风景式园林了，而是几何式园林，是一个建筑的环境，园林不再是模仿外部的自然，而是与建筑之间以艺术的形式相联系。他认为园林与建筑之间在概念上要统一， 理想的园林应该是尽量再现建筑内部的“室外房间”，座椅、栏杆、花架等室外家具的布置也应与室内家具布置相似。他在这里指的园林当然是住宅花园。1920年他在文章“几何式园林”中又一次阐明了这一观点。 　　1907年在柏林建造的自用住宅及办公室是穆特修斯著名的作品(彩图4)，住宅和花园通过一个花架和一个景亭联系，花园分为两个部分，有花床。穆特修斯另一个著名作品是柏林的cramer住宅，花园由椴树林荫道、黄杨花坛、花架及不同标高的平台组成，通过平台、台阶及花架的组织来连接建筑和园林。 　　1907年穆特修斯利用当时发行量很大的杂志《周刊》(die . laeuger 1864～1952)、奥尔布里希、霍夫曼等一批当时艺术与设计精英建立了德意志制造联盟( deutscher eyersche schule)为代表， 英国著名造园家杰基尔(g. jekyll)女士也推崇自然式庭院， 但是，建筑师却在这场争论中巩固了自己在园林设计中的地位， 双方论战的结果带来两者的合作。一个有趣的现象是，几个世纪以来自然式与规则式园林的争论从一个侧面推动了西方园林设计风格的不断变化与发展。 　　新艺术运动园林以家庭花园为主， 面积较大的园林、特别是公园不多，积极推动新艺术思想的展览会园林在展览结束后又多被拆除， 所以完整