1色彩分解的表现教程.pptVIP

设 计 色 彩 ;绘画性色彩与设计性色彩的区别;第一部分 “色彩分解” 的表现;第一节 色彩分解的由来﹑特征和作用 一﹑由来 色彩分解,又名“点彩”,在色彩学上称为颜色空间混合的构成方式,就是把所要表现的色彩通过分解在画面上进行并置,使之在人的视网膜中混合生成新颜色的现象.这种现象在西方绘画史上,早就出现过.大约公元前2世纪,欧洲就有类似现在色彩分解的马赛克镶嵌艺术品出现,比如庞贝挖掘的《伊索斯大战,就是用各种小色块组成的镶嵌画.到中世纪,镶嵌画成为一种流行的表现形式,在君士坦丁堡﹑米兰﹑罗马等地,艺术家创造出许多色彩鲜艳的镶嵌画.但作为色彩表现形式的一种标志,却是由19世纪后半叶新印象派的修拉﹑西涅克开始的.在历史上称为“点彩主义”.这种颜色混合既属色光混合类型,又属色料混合,它的光学性质是中性的,既不加光也??减光. ; 新印象派的色彩分解也是以印象派所解放出来的色彩为前提的,单它不像印象派的技法是那样本能的和转瞬即逝的,而是经过思考的和守恒的;它与印象派一样在调色板上只有纯色,并在任何情况下反对在调色板上混合;它要求画面比印象派更纯净,像是用色彩的光织的. 二﹑特征 根据修拉﹑西涅克有关文献资料的显示,色彩分解的特征是:光影的表现越来越不重要;而色彩自身之间的和谐却越来越成为主旨.走近画面,色点密密麻麻,斑斓多彩;远看则形象清晰,并且呈现出复杂而鲜明的色彩变化. ;左图为修拉的《大碗岛的星期日下午》，右图为修拉1889年的作品《检阅》的局部;印象主义 ;新印象主义; ;后印象主义;三﹑作用 一)通过相并列的色点或色块,在眼睛里导出对比色变化来,以便增强自然界的光和色彩,使色彩达到最大可能的光亮. 二)色彩分解和视觉混合﹑补色及其相互增强变化的“同时对比”,使画面内容和形式像乐曲似的浮现出来. ;第二节 色彩分解的调和;;;色相对比：下面图片是指大胆的直接用色，这里的色相指未经过多种混合的纯度较高的色。;第二节 色彩分解的调和;补色对比：最为有力、最有趣味、最为奥秘的一种对比形式; 纯度对比：;⑵色调的调和 可以归纳为两种情况,三种方法. 两种情况是指 一﹑在构成画面色彩时,灵活自由地组成美的和谐的色彩关系; 二﹑当发现色彩搭配不调和时,使用适当的方法予以调整. 调和的方法很多,主要的是下列三种: ①同一调和法:当色彩相互之间差别大,刺激强烈的情况下,增加各色同一因素使强烈的刺激缓和下来.增加的同一因素越多,调和感越强.包括同色相调和﹑同明度调和﹑同纯度调和以及非色彩调和. ; ②类似调和法:选择性质或程度很接近﹑很相似的色彩类似调和,纯度类似调和;明度﹑色相类似调和,明度﹑纯度类似调和;色相﹑纯度类似调和;明度﹑ 纯度﹑色相均类似调和. ③秩序调和法:指把不同明度﹑ 纯度﹑色相的色彩组织起来,形成渐变的或有节奏﹑有韵律,使原来对比过分强烈的色彩关系柔和起来,或使杂乱无章的色彩趋向有条理﹑有秩序的一种调和方法,也称渐变秩序调和法.;⑶色调 色调是对象在特定光源和环境下的画面色彩相互对比相互影响而形成多变统一的关系.一般来说,色彩三要素都可构成不同的色调,如以色相看,有红﹑绿等色调;以明度看,有暗色调﹑亮色调;以色性看,有暖色调﹑冷色调.它们都同时存在,例如以苹果﹑橘子﹑罐子组合的静物为例,可以说是由红﹑黄﹑橙形成鲜明﹑ 暖﹑橙的色调.所以我们把色调定义为；画面色彩的总倾向.色调也是由对比和调和组成的.就色相而言,色调有五种:①同类色调②邻近色调③对比色调④准互补色调⑤互补色调;⑷对比﹑调和﹑色调的相互关系 对比与调和是画面上外在表现与内在联系的矛盾统一体.调和是普遍对比现象的调和.对比与调和是不可分割的整体关系.对比与调和在一幅画的集中表现,就是色调.色调作为画面色彩总对比总调和,正是画面美感的表现.;第三节 色彩分解训练的重心;;第四节 色彩分解的呈现形式;㈡碎石形:指模仿碎石的形状进行点画.使用这种形式作画时,把笔斜画,就会产生类似三角形的碎石状,由于三角形便于拼凑,而不呆板,比较容易掌握. ;㈢方块形:如同马赛克瓷砖,一块一块工整的排列,所画物体都在这些方块笔触之中进行.由于笔与笔之间不易留出底色,横竖线轮廓非常平整,但在画圆弧形的轮廓时就会出现齿状别有一番滋味.其效果类似“十字绣” “空间混合”. ;㈣条状形:把笔触工整成一条条,用来拼凑画面色彩.条状可长可短,可横可竖,最好在画面上统一起来.由于横直线