第2卷知识点全(1_128).docVIP

扩展与缩短时间 音频间隙的预留 缩短时间 扩展时间 避免可视参照物 降格拍 升格拍 摄影机的转换 覆盖停止 人物动作的动机1主动2控制、领土3不舒服4更个人的5更私密的 停止动机1终止动作2停下来思考和感觉3为了调整设备4为了更清楚5由于摄影机的原因 脚本舞台调度：位移的原因 隐私，诚信及权力 人物面对面时的移动原因 剧本舞台调度：亲昵诚挚和权力 父女对话，父亲对女儿撒谎逃课感到生气 安排线条：移动线条第一部分 切换的目的就是为了回避线条 安排线条：移动线条第二部分 两个男的与一女对话，二男都移动了位置，复杂的线条分析 调整前景与背景 景深的创建 舞台深度调度：第一部分：静态 前景两个人对话，后景病床上躺着患者 第二部分：转换景深（这一单元讲述的是舞台深度调度最引人注目的部分：在图层中创建注意力/重点的转换） 更进一步的景深 摄影镜头成像原理 BIOOM现象，焦点外的亮部会更亮 运用焦点和变化焦点 镜面，高光点及阴影 HOLLYWOOD AMERA WORK THE MASTER COURSE vol.2摄影技巧和构图、取景、调度和复杂场景的轴线等，还有一些现成的机位范例 下面的文字是我自己整理出来的，方便自己温习。 00:02:04：00 暂时连贯性 1.空间连贯性是关于分离拍摄为一系列空间创造连贯性;暂时连贯性是对一点时间内的空间 2.当需要跟踪一些事物的时候注意力就会集中在那上面而不是编辑了 3.在动作中间处剪辑是常用的缩短剪辑的方法，适用于或大或小的运动 4.当人物在做动作时编辑会渐渐的显得不可见在对话中不会有自动跟随与编辑相向的事物若随意切换则画面会显得CHAPY 5.创建动作来关联两个人物 6.若以好奇心进行编辑渴望看到演员的反应会注重内心的反应而忽略编辑,以好奇心剪接会渐渐对其他人物产生兴趣 7.在浏览者思维中的心理剪辑 8.在自然编辑点前后切换能制造出一种在动作前或后的感觉: 在演员的动作之前他已经知道了一样的感觉；在动作之后将他推进画面制造出一种在演员动作之后他知道了一些东西 9.从静态拍摄转换至动作画面或是反过来的情况能制造出加速或减缓场景步调的效果 10.切换至动作画面常能生成JOT利用这一目的可在高注意力下打开新场景 11.在没有编辑时没有任何事物与编辑交错放大拍摄会将注意力集中在他自身上，扩大画面范围时营造出一种较孤独的感觉 12.用部分合成整个覆盖时要让人物与同一时刻相吻合: 拍摄是否可重复是非常关键的所以编辑时在两边切换中人物都有相同的姿势（同一时间来拍摄）只有当人物在切换两边相似时才能编辑 13.或是简单的单独拍摄 特写可挽救场景或是可剪辑的 14.在拍摄移动画面时能及时注意到如果在切换两边速度不同，这在拍摄时经常发生;在切换动作时要遵循物理学 15.只要动作是可重复的就应该保证可以从所找到的角度上对他进行覆盖 16.对于演员要有一定的速度，及相关演员的反应速度控制 17. 特写可挽救场景 18.在编辑中向前或向后推时间能用于对屏幕步调的控制 19.创建在编辑时的计时的最大限度,第一来自于对话的间隔 20.假如演员有很好的连贯性在编辑两边切入的位置相同结果与之前所用的计时相同 21.在编辑前后缩短间隔加快了时间 22.可在编辑前后都加上一些间隙则会将同一部分播放两次,这样会延长时间 23.这是目前为止可延长的程度,因为要在其它人物说话前进行切入 24.在特写拍摄时能进一点延长时间,在两边的切换中能加入更多的间隙 25.因为每次只能看见一个人特我们能做的就是增加空间音频,这可在每次切换前后找 到 26.能用间隙控制编辑,就编辑方面而言, 间隙越长越好 27.有时较难让人物间的音频有间隙,人物间的音频有交迭这使得编辑更难,要避免这些很难,但在其作用之后却很容易建立 28.若场景需要,最好在编辑中建立清晰的一个计时是首先建立的 29.第二种特技源于剪辑：在完全独立的拍摄中切换时没有任何时间参照物,可在下下静态画面时间或前或后时切入,在观察人物运动时这点非常重要,通常在这个时间会剪辑的过短或过长, 30.侧面拍摄,动作的可见度更高,没有可减少行走这段距离所用的时间的方法. 31.在长距离运动的时间上需要知道,在前面设置人物的位置,比在旁边要难一些 32.延展时间的方法就是要多角度拍摄同一画面 33.第二点改变运动计时的特点就是避免可见的时间参照物：1.解放摄像机这样就看不到移动的区域 ; 避免可视参照物的方法就是将动作特写作开放或取景 34.常用的压缩时间的方法,如果多次面对同一位置就可或知此时时间比较紧迫 35.剪辑切入拍摄能去掉过长的时间延展 36.速度的变化能速知到时间的变化,低角度取景能引起高速运动,很少这样用除非有时为了加速某些效果；高取景能减慢在现实中快速的运作 摄像机的调节 37