空间表现01题库.ppt

空间表现设计 ;如果这座建筑物没有什么要表现的，那它就永远也不会成为一个生动的创作。 ——Bruno Zevi《建筑空间论》;但人们把建筑降低到它的功能起因：小客厅，浴厕，散热器，钢筋混凝土，拱顶或尖券，等等，等等。这些是构筑，这些不是建筑。有诗的感情时才是建筑。建筑是造型性的东西。 ——Le Corbusier 《走向新建筑》;■有表情的空间 空间场所和人一样有各自的不同面目。 通过表情，人可以传达情感。 人工营造的环境在有意识或无意识的状态下，物质的形态作用于人的感官，从而使人滋生了情绪。;表现是内在情感的外部呈现。 我们能够理解表情，是基于表情的规律。;该车的前脸与上幅图片中人脸表情类似，体现了艺术与生活的联系。;众所周知，我们的祖先将生命赋予非生物，天地和河流也是类人的神灵。 ;微微鼓出的轮廓线——“收分”表现绷紧的肌肉印象;绷紧的肌肉;椅子的各个不同部位常用人或动物的器官来命名——腿、臂、座（即臀部）及背。;性格表情极端的表现形式是面具，日常生活中所说的“脸谱化”，也就是形容高度提炼和概括的典型特征。这是一种高度程式化、符号化的艺术表现手段。;无论是城市，还是景观、建筑或者室内，这些空间的设计者和实际使用者通常是不见面的，他们之间的沟通依赖的是设计表现语言。好的空间设计借助塑造的空间物质形态尽可能传递信息，使用者与之产生交流，不需要语言和文字的出现，也能很好的理解，形成心理的“共鸣”。 ;物质形态的美感是空间艺术的一个层面，其更有深层次的诗化意境和哲理内涵。;建筑空间塑造的形象往往是抽象的，是由几何形的线、面、体组成的一种物质实体，是通过空间组合、色彩、质感、体形、尺度、比例等建筑艺术语言造成的一种意境、气氛，引起人们的共鸣与联想。人们很难具体描述一个建筑形象的具体情节内容。所表现的时代的、民族的精神也是不明确、不具体的，是空泛的、朦胧的。 ;物质形态是能够直观感受到的，且容易形成共识。而观念形态的涵义则需要意会，而空间的艺术表现手段自然也是高度程式化、符号化，有其自身规律的。 但由于意???的表达是以具体的物质形态为载体的，其复杂性造成的含混晦涩，加之人个体的差异，有时会有理解的分歧。所以我们强调研究空间表现手法的规律，提高艺术表现力。 ;当伊丽莎白女王正式为悉尼歌剧院开幕时，澳洲的学生刊出了恐龙的卡通想象图。;人类的营造活动，可能有意识或无意识的都遵循了形式美的规律和体现某些思想情感。我们承认众多的一般营造活动的艺术性多数是属于无意识或所谓“集体潜意识”的产物。但应该认识到：只有以审美为自身目的的创造活动，才是真正自觉的艺术创造。 ;在其最简单的形式中，建筑完全植根于功能考虑，但是，它可以向上延伸，穿过各种程序的价值，达到最高的精神存在领域，即纯艺术的领域。 ——Mies van der Rohe;■人类的营造 设计作为实用艺术门类，普遍情况下使用功能理应置于首位，但同时要意识到功能的合理并不是全部。;人们的构筑空间以物质形态存在，被我们感知和使用。由于营造绝大多数场所的首要目的是将其作为物质进行使用，可以说实用性对于空间场所的制约是第一位的。;人类营造的绝大多数空间是用来实现人们生活的实际使用目的，只有极少数空间是仅仅为了实现人的精神需求而建设的。 ;有时，这些营造已经等同与纯艺术，很难说是雕塑或是建筑了。;有些学者认为建筑作品和普通房屋存在着区别， “前者是按照一定的美学要求设计的” 。;而实际上，更多的人类营造活动，绝非局限于造就一处单纯具备使用功能的场所，人们似乎更乐衷于通过造物来体现人类的意志。;建筑的实用功能性和审美功能性，在不同的建筑对象中可以各有偏重。有的审美功能比重大些，甚至占主要的地位，比如纪念碑、游乐园、陵墓等；有的比重大体均衡，如商店、学校、医院等；有的比重小些，如仓库、厂房、桥梁等。但即使审美比重小的建筑在建设时也离不开一定审美观念的支配，建筑本身也要具有和谐的比例，角度、尺寸、序列、韵律，也要考虑周围的环境，比如前面所说的仓库、厂房、桥梁等，就要考虑合适的位置，适当的高度等，也是直线和曲线的组合，从这个意义上来说，它也具有了审美功能性。 ;■发展着的使用功能 人类从事营造活动的最原始最直接的原因是为了居住。人类起源之初的生活活动十分简单，对于空间场所的需求也相对简单，就居住来看，只要求一个蔽风雨、御寒暑、防野兽的建筑。这个时期只能说是建筑的雏形，还不能说具有了审美意义。;而随着文明的发展，居所的功能也在不断的发展变化。号称e时代的今日，娱乐和办公都能够在家庭中轻松实现。;2001：A SPACE ODISSEA;建筑空间的实用性，就是说建筑的目的首先是为了“用”，而不是为了“看”。即使是纪念碑、陵墓也要考虑举行纪念仪式时人流活动的具体要求。建筑的实用性特点，影响着人们的审美观。即是