大旱盼雨露 山雨击风楼——浅谈《雷雨》的主要人物-繁漪的论文.docVIP

　　大旱盼雨露 山雨击风楼——浅谈《雷雨》的主要人物:繁漪的论文 ——“ 她会爱你如一只饿了三天的狗咬着它最喜欢的骨头，她恨起你来也会像只恶狗狺狺地，不，不声不响地恨恨地吃了你的。” ——“虽然她的外形是沉静的，忧郁的，会如秋天傍晚的树叶轻轻落在你的身旁，然而她也有更原始的一点野性：在她的心，她的胆量，她的狂热的思想，在她莫明其妙的决断时忽然来的力量。” 　　看吧，她来了，拿着一把蒲扇，挂在手指下，走进来，顷刻间便将周朴园苦心经营的“最圆满，最有秩序”的封建大家庭劈得粉碎，将三十年来两代人的恩怨情仇杂陈在世人面前，将剧中八个人物的命运彻底改写。她是山雨来临前满楼的狂风，是晴天里突然爆发的霹雳，是搅动一池浑水的涟漪，她是她——繁漪，《雷雨》当之无愧的主人公。 　　背景身世——冥冥中命运的安排 　　繁漪受过新式教育，是“五四”以后追求个性解放的资产阶级女性，代表着女性追求个性解放，争取民主自由的强音。然而新时代的潮流过于迅疾、过于猛烈，使她根本来不及从容地吸取新的精神营养，除去存留于灵魂深处的旧时代的深刻烙印，她只有对自由、欲望的懵懂的憧憬。 　　我想，出嫁时的她一定也在微笑地想象自己婚后的生活：体贴的丈夫、美妙的爱情、和谐幸福的家庭。然而，命运之神却安排她嫁给了周朴园——这个大她二十岁的霸道、残酷、专制的冷血恶魔。出嫁的那一刻，她悲剧的命运便已注定。十八年来，她生活在周公馆这个专制的囚笼里，没有欢乐，没有温情，甚至没有一个女人该有的尊严。.十八年的囚徒生活在她的外貌上显现出来：“她脸色苍白，只有嘴唇微红，她的大而灰暗的眼睛同高鼻粱令人觉得有些可怕。但是眉目间看出来她是忧郁的，在那静静的长的睫毛的下面，有时为心中的郁积的火燃烧着，她的眼光会充满了一个年青妇人失望后的痛苦与怨望，她的嘴角向后略弯，显出一个受抑制的女人在管制着自己。她那雪白细长的手，时常在她轻轻咳嗽的时候，按着自己瘦弱的胸。直等自己喘出一口气来，她才摸摸自己胀得红红的面颊，喘出一口气。”这是怎样的一种情热，欲望的火在内心燃烧，又是用怎样的力量，才能将这热、这火强压下去呢？！难怪她一出场就嚷着“闷”，“我简直有点喘不过气来”——这种无时不有的闷热感，几乎成为繁漪象征的感觉，早已超越了生理的意义，而意味着生命热力的被郁结，以及随之而产生的难以言传的精神痛苦，这种不断膨胀但又被持续压抑的精神痛苦形成了一种生命的紧张：生命之弦越绷越紧，几乎要绷断。 　　这时，周萍出现在了她的生活里，如一股新鲜空气吹进她燥热的胸膛，她不顾一切地抓住这根她自以为的救命稻草，却不知，周萍正是一切悲剧走向极端的导火索。眼看唯一的精神寄托即将永远离开自己，她仅存的理性崩溃了，她宣布：“一个人不能受两代人的欺负！”，“小心，现在风暴就要来了！”那晚午夜两点，她亲手残忍而绝望地将八个人的命运送到审判席上，将藏污纳垢的周公馆掀了个底儿朝天。 　　与其说这是繁漪的个人悲剧，不如说这是命运的无情安排。在一个专制主义的社会里，自由主义便是异端，追求自由的人便是疯子。作者安排她接受了新式教育，却不给她自由和解放的空间；给了她丈夫和家庭，给不给她的生活创造丝毫温情；让她看到了爱情的希望，却又将希望打造得违背伦理、不堪一击。在这种情况下，再柔弱再理智的人也无法承受命运的重压，她不能眼睁睁看着生命之水一点点地从她的杯子里泼掉，她要存活，她必然反抗！于是她成了表面平静，然而内里蠢蠢欲动的火山，在这个故事里，她必然担负起“雷雨”的角色，在特定的时刻，涤荡一切罪恶。 　　雷雨般的性格——充满野性的“战斗女神” 　　长期的牢笼生活造就了蘩漪极其复杂的性格。她悒郁而乖戾，热情又冷漠，任性傲慢又孤芳自赏，哀怨文弱又阴鸷可怖。极端和矛盾是《雷雨》蒸热的氛围里两种自然的基调，而在这种氛围里，蘩漪显得最为和调。曹禺显然也很青睐这个女性角色，在她的身上花了大量的笔墨，将她的多重性格进行了细致而周详的刻画。 　　一：中国式女人的哀怨冷漠。她通身是黑色，旗袍镶着灰银色的花边；她像一个水晶，时时地陷入冥想。她文弱，哀静，明慧；她沉静，忧郁，爱好诗文——这是一个中国式金丝雀的典型形象，衣食无忧但被束之高阁的生活，贫乏空虚的精神世界，在物质充斥，精神萎靡的空气中一点点老去，没有欢乐，没有追求，像一把撑过了一夏的油纸伞，闲置似乎成了理所当然。“她觉得自己的夏天已经过去，西天的晚霞早暗下来了”。然而命运总是喜欢捉弄人的，她生活的周公馆并不允许她在安逸中被时间吞没，来自各方面的压力、侮辱将她一点点推入悲剧的深渊。周朴园——她的丈夫，像，不，就是一个专制的暴君，他不允许任何人在任何方面走出他的“金刚圈”，繁漪的正常情欲被他看作是病态，并强迫她医治、吃药，我们固然可以看出繁漪病不在身上，然而周朴园给繁漪吃的也并非普通的药：“繁漪，当了母亲的人，处处应当替