化体为面 重焕生机——迈耶作品赏析汇.docVIP

化体为面 重焕生机——迈耶作品赏析 来源:《新建筑》 作者:彭一刚 时间:2004-9-13 12:05:16?浏览:109   ?????提??要对后工业时代的现代主义建筑作了简要分析，并着重选择美国建筑师迈耶进行介绍，具体剖析了他是如何在承袭现代主义建筑基本准则的基础上，又有所突破和创新，从而取得令人鼓舞的成就。20世纪是一个充满巨变的世纪，用“瞬息万变”和“昨是今非”这样的词句来形容似乎也不为过。人们刚刚熟悉了的东西，一转眼便悄然过时，难怪二战名将巴顿不无感慨地抱怨：我讨厌20世纪！20世纪初，尚未完全摆脱古典建筑形式窠臼的折衷主义、古典复兴式建筑，历经新艺术运动、风格派、分离主义、表现主义、构成主义等异彩纷呈的美学思想影响，最终还是以现代主义建筑风格的问世而画上了一个句号。然而好景不长，曾经一度生机勃勃的现代主义建筑风格，到了20世纪后半叶，却招来了许多质疑和非议，似乎尚未充分辉煌，便有随即凋萎之势。这不能不使人感到困惑：在这个世界上，究竟还有没有什么恒常的准则——哪怕是相对的一可以遵循？在现代建筑遭此厄运的情况下，许多建筑师便众叛亲离、改换门庭，一时间颇使人感受到一种四面楚歌的凄婉之情。所幸，还有贝聿铭、安藤和迈耶等为数不多的建筑师，仍不改初衷，沿着现代建筑的基本轨迹继续探索，并趋利避害，试图为现代建筑寻觅新的出路，从而衍生出一种焕发生机的新现代主义建筑风格。在这些人中，尤以迈耶的作品脉络更为清晰。我们不妨以他为例，来剖析一下如何在承袭现代主义建筑基本准则的基础上，又有所突破和创新。现代主义建筑的最大特点是重功能、重技术、重经济，并由此而形成了一套技术美学的审美观。凡此种种，都是合乎理性的，即使用今天的眼光看，也无可厚非。然而，在形式追随功能、房屋是住人的机器、少就是多等理念的羁绊下，在建筑形式和风格上，确实给人以冷漠、单调的感觉。如果说在工业化社会的前期，人们尚能欣然地接受，那么随着后工业时代的到来，由于生活逐渐富裕，人的精神生活要求越来越高，这种火柴盒式的建筑形象，便会使人感到厌烦，于是责难之声四起，这也是在所难免的。摆在建筑师面前的有两种选择：一是彻底地抛弃它另起炉灶，大多数建筑师所选择的正是这种道路。但还有少数建筑师试图在遵循它的正确原则的基础上，克服它的弊端，并且取得了相当辉煌的成熟。本文试图选择美国建筑师迈耶，具体分析他是如何取得令人鼓舞的成就的，这对于我国建筑师还是具有一定启迪和参考价值的。一、化体为面萨伏伊别墅，堪称为现代建筑的经典之作，它基本上体现了勒·柯布西耶关于现代建筑五点的基本原则。以迈耶的拉丘夫斯盖住宅（图１）与之相比较，两者在形式和风格上有许多相似之处，但后者却比前者丰富得多。前者为正方形，尽管在它的上部也有比较多的变化，但整体印象还不外是一个被支撑起来的方盒子。后者却没有这种感觉，它是如何打破这种方盒子的印象呢？当然，我们可以举出许多不同之处，如凸出其中的某个体块，但从处理手法看，其最大特点便是化体为面。如拉丘夫斯盖住宅，给人最突出、最清晰的印象，便是由几片相互交错的平面组合而形成整体的（图１）。这种“略施小计”，从表面看来似乎微不足道，但的确可以使建筑物的外貌焕然一新。其实，这种手法在别的建筑师作品中也不乏先例，但是用得最多、最纯熟、也最有成效的，还是以迈耶最为突出。为什么化体为面之后可以令人耳目一新呢？这里不妨作一点历史回顾。早在上个世纪之初，荷兰风格派建筑师凡·杜埃斯堡曾对他所设计的一所住宅的造型作了研究，即把它的体形抽象化为垂直与水平相互交错、穿插的面（图２），可以看出，未经抽象的体形，不外还是一组“方盒子”的组合，而抽象为面之后，就显得生动活泼多了。究其原因，可能是平面一经融入到体块之中，便失去了它作为组合要素的独立性，随之，也就失去了方向感，于是就显得死气沉沉。现代建筑常常被贬为火柴盒或玻璃盒，或许就是这个原因。二、平面、曲面、双曲面与现代建筑相比较，古典建筑在形式的变化上确实丰富得多。且不说细部装饰，单以基本体形来说，古典建筑无论在墙体的凹凸转折，抑或屋顶形式都具有极其丰富的变化。特别是屋顶，不仅有两坡、四坡等式样，而且坡度的差别也相当悬殊。此外，又有各种形式的穹窿与尖塔穿插其间，即使不作装饰，仅就其基本体形，也不致有单调的感觉。而现代建筑的倡导者却认为这些东西均无直接的功能依据，纯粹是为形式而形式硬加上去的，并且极大地耗费了人力和材料，因而必须坚决抛弃。现代建筑大力提倡平屋顶，加之为适应功能要求，房间多呈横平竖直的长方体，因而，体形上的单调和简陋几乎是不言而喻的。那么只有在方盒子的基本体形的基础上另谋出路。应当承认，当代建筑师在这方面的探索是不遗余力的，然而，迈耶的手法却别开生面。他仅仅是“略施小计”便改变了建筑物的面貌。这里