外国文学史重要名解-简答-论述.docVIP

 PAGE 7 1、荷马史诗：又称“英雄史诗”，是古希腊文学的代表，是欧洲叙事诗的典范。是由盲诗人荷马在短歌的基础上加工整理而成，故称荷马史诗。包括《伊利昂纪》和《奥德修纪》两部，各为24卷，由英雄诗体构成，每行有12个轻重音，不用韵尾，节奏感很强。它们都是以特洛亚战争为题材。其中《伊利昂纪》叙述了古希腊人征服特洛伊人的经过，即战争最后51天内发生的事件。《奥德修纪》描写希奥德修斯在班师途中迷失道路、辗转漂流了10年重返故乡的经过及其所见所闻。荷马史诗通过塑造一系列英雄人物，歌颂了希腊全民族的光荣史迹和勇敢、正义的品质，讴歌乐观主义精神，肯定人与生活的价值。史诗语言质朴，比喻奇特，情节生动，形象鲜明，结构巧妙。 三联剧：又称三部曲，是古希腊悲剧中最早的固定格式。指情节连贯、内容相关的三部悲剧，它们既有各自的剧名，能单独成篇，具有一定的独立性；又由情节和人物的连续发展构成内在的联系，合成一组悲剧，冠以总的剧名，表达统一的主题。流传下来的完整的是埃斯库罗斯的《俄瑞斯忒亚》，他是第一个使用这种形式的悲剧诗人。后来三部曲就成为三部内容各自独立而又相互联系的文学作品的统称。 三一律：是法国古典主义作家为戏剧创作制定的一条规则，即时间、地点、情节的整一律。“三一律”规定一出戏只能有一条情节线索，剧情只能发生在同一地点，一昼夜之内。“三一律”的积极作用在于使戏剧结构严谨、情节集中，冲突能迅速展开，达到高潮；但同时它又容易束缚剧作家的手脚，导致人物形象公式化、概念化，削弱了作品的艺术感染力。 骑士文学：是一种封建世俗文学，反映了骑士阶层的生活理想。法国是骑士文学最兴盛的地方。其体裁有抒情诗和叙事诗。前者以南法普罗旺斯为中心，作者主要是封建主和骑士，主要写骑士队贵妇人的爱和崇拜，以《破晓歌》最著名。骑士抒情诗写的是现世的生活，注意心理描写，语言形象生动，诗律新颖多样；后者以北法为中心，主要写骑士获得荣誉和爱情所进行的各种冒险活动，作品多缺乏历史的根据。描写亚瑟和他的圆桌骑士的作品很多，流传最广的是《特里斯丹和伊瑟》。叙事诗有一定的反封建、反禁欲的意识、结构形式、人物刻画和心理描写等方面对长篇小说的发展有一定的影响。 文艺复兴：14世纪至17世纪初，在欧洲出现的以复兴古代文化为旗号的资产阶级反封建、反教会的思想文化解放运动。它以发掘、整理和研究古希腊罗马的文化遗产、复兴古典文化为标志，并借助古代文化精神摧毁以“神”为中心的封建的宗教意识形态，建立以“人”为中心的资产阶级思想文化体系。人文主义是文艺复兴运动的指导思想，是新兴资产阶级反封建反教会的思想武器。在当时的历史条件下，却起到了冲击封建枷锁、解放人们的思想、推动历史前进的作用。文艺复兴开辟了欧洲历史的新纪元，是西方近代文化的开端。 人文主义：文艺复兴运动中形成的新的思想体系。它是文艺复兴运动的指导思想，也是新兴资产阶级反封建反教会的思想武器，具有很大的进步作用。它的斗争锋芒是针对中世纪封建主义世界观，特别是天主教会的宗教世界观的。提出人是宇宙的中心。对“人”的肯定成了资产阶级的核心。主要内容表现在：用人性反对神权，用个性解放反对禁欲主义，用理性反对蒙昧主义，拥护中央集权，反对封建割据。 流浪汉小说：最早出现在16世纪中期的西班牙。它的主人公大多是无业游民，作品通常在描写他们不幸命运的同时，也写他们为生活所迫而进行的欺骗、偷窃和各种恶作剧，表现了他们的消极反抗情绪。在题材上，以描写城市下层人民生活为中心，并且从城市下层人民的视角观察与分析社会。它往往采取第一人称，以自传的形式描写主人公的所见所闻，以人物流浪史的方式结构小说，用幽默的风格、简洁流畅的语言广泛反映当时人的生活风貌。重视人物性格的刻画，但主人公性格通常没有发展。代表作是西班牙无名氏的《小癞子》。 大学才子派：是对活跃于16世纪80年代以后英国剧坛的一批青年剧作家的合称。他们大都受过大学教育，具有人文主义思想和较丰富的古典文化修养，被称之为“大学才子派”。主要有约翰·李利、罗伯特·格林、托马斯·基德和克里斯托弗·马洛。其中以马洛的成就最大，他是莎士比亚之前英国戏剧界最重要的人物，也是英国文艺复兴戏剧的真正创始人。大学才子派在继承传统的基础上将英国戏剧提高到伟大艺术的高度，为莎士比亚的戏剧成就做了准备。 福斯塔夫式背景：是恩格斯在给拉萨尔的信中提出的，是对莎士比亚戏剧创作特点的理论概括。福斯塔夫是莎士比亚在《亨利四世》和《温莎的风流娘儿们》中塑造的形象。他是一个破落的骑士，在他沉溺于酒色，道德败坏，上与太子关系亲密，下与强盗、小偷、流氓、妓女为伍。通过他的活动，莎士比亚广泛联系了社会各个阶层的人物，再现了五光十色的平民社会。为主要人物的性格刻划和主题的展开提供了广阔的社会背景。从而极大地丰富了剧情，有力地发展了矛盾冲突，大大深化