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PAGE  PAGE 8 试论19世纪浪漫主义标题音乐的发展 220 标题音乐的产生可以一直追溯到巴洛克时期维瓦尔第的小提琴协奏曲《四季》。贝多芬的《田园交响曲》也被视为标题音乐的先声。而真正将音乐内容与作品的标题相联系，具有广泛性的影响，是从19世纪开始的。标题音乐主要是针对器乐作品而言的，指作曲家有意识地将音乐之外的东西引入到了音乐之中，如：哲学、文学、美术等。 浪漫风格的标题性序曲是德国作曲家门德尔松最富创造的体裁，是专为音乐会独立演奏而写的管弦乐曲，都是有单乐章的奏鸣曲式，他共创作了7首标题性序曲，其中最具代表性的是《仲夏夜之梦》。他的钢琴小品集《无词歌》中的《春之歌》、《威尼斯船歌》等9首标题是由作曲家本人加上去的。 舒曼常把独立的特性钢琴小品按照一定的构思组合成套曲，并加上标题，如《蝴蝶》、《克莱斯勒偶记》和《童年情景》等作品。 法国作曲家柏辽兹创作的自传性作品《幻想交响曲》,其副标题为“一个艺术家生涯中的插曲”，对全曲写了详细的文字说明，提供了一个代表所爱的人的“固定乐思”，以不同的形态贯穿于整部交响曲的每个乐章之中，是标题交响曲划时代的作品。他的另一首交响曲《哈罗尔德在意大利》内容取材于拜伦的叙事诗《哈罗尔德游记》。柏辽兹是浪漫主义作曲家创作标题音乐的健将。 匈牙利作曲家李斯特首创表达诗意境界的单乐章标题音乐新体裁——交响诗。他一共创作了13首交响