アラゴンの小説技法（） - bunkyo.ac.jp.pdfVIP

【論文】 アラゴンの小説技法（1） ――方法としての「余談」について―― 山　本　　　卓 L’art romanesque d’Aragon (1), la parenthèse comme méthode YAMAMOTO, Takashi 要旨：　アラゴンは自分の作品がすべて「余談」の連続だと、ある 対談で語っている。確かに彼の自由奔放で融通無碍な語りの流儀は、 逸脱と脱線の連続からなる「余談」の連なりとも見えなくもない。 しかも自覚的な方法として彼は「余談」をロマネスクな世界の生産 装置と位置づけているのだ。作者が偏愛する作品である『オーレリ アン』を素材として、この「余談」の方法がどのように展開されて いるのかを以下の論考では分析したい。そこから見えてくるのは 「余談」が実は「間テクスト性」や小説技法の「脱構築」といった、 書くという行為の根底からの再検討の試みと結びつくものだという 事実である。バフチンの言う「多声的小説」が生じてくるのも、そ うした「余談」の技法によってなのだ。また、一見レアリスムの小 説に見える『オーレリアン』が、実は深くシュルレアリスム的な手 法を「密輸入」しつつ書かれた、後期小説で開花する豊饒にして柔 軟な小説技法の習練の場でもあったことを明らかにしたい。 キーワード：アラゴン、『オーレリアン』、小説理論、ポリフォニー、 脱構築 1）アラゴンの言う「余談」とは何か？ 「私の作品はすべてこれ延々たる余談の組み合わせにほかならなかっ た。」DA, p. 52. アラゴンは、ドミニック?アルバンとの対談において、自作の『アン ─39─ 「文学部紀要」文教大学文学部第18-2号　山本　卓 リ?マチス／小説』に触れつつ、このように語っている。このアラゴンの 発言を受けて、改めて彼の小説作品の総体を見直してみれば、その語りの 流儀は、まさしく「余談」の方法に他ならないと思われてくる。主要なテ ーマから副次的なテーマへと、言い換えれば「本筋」から「余談」へと、 常に逸脱していくアラゴンの語りの流儀は、まさしく延々たる「余談」の 組み合わせに他ならないからである。「余談」という方法は、思えばこの 大作家の小説の総体を貫く重要なキーワードに他ならないとも考えられる のだ。 だが、先ずは「余談」という言葉の定義から取り掛かろう。試みに、広 辞苑で「余談」の意味を引いてみると「本筋をはなれた話。ほかの話。」 との定義が有り、「余談はさておき」との用例が出ている。新明解でもほ とんど同様の定義がなされている。 では、フランス語では「余談」に当たる言葉は何と言うのか。それにつ いても、先の対談の中にはアラゴン自身の説明がある。彼はそこで『フラ ンス語の語彙』（原注：1862年，シャルル?ノディエ刊）がこの語にあた えている二つの意味について語っている。ここでアラゴンはその parenthèse（余談?丸括弧）という言葉の定義に立ち返って次のように言 う。 「万事の出発点は、『フランス語の語彙』がこの語にあたえている二つ の意味、一方は単数、他方は複数の場合の意味です。単数の場合は、それ が挿入されている総合文の意味から分離し、かつ特有の意味を形成する文 である。複数の場合は、（中略）草稿または印刷において、語を丸括弧に 入れるために用いられる記号をいう......」DA, p. 52. ちなみに、手元の『クラウン仏和辞典』（第5版?三省堂）でparenthèse 〔女性名詞〕を引いてみると次のように解説されている。 「1（挿入用の）丸がっこ，パーレン，（）．－ouvrirfermer la ～かっ こを開く〔閉じる〕．2 挿入句，余談，ついでの話．－faire une parenthèse ～挿入句をはさむ．entrepar parenthèse つ