电视电声教材制作汇.doc

《电视电声教材制作》复习知识点 光圈、快门与光通量的关系； （光圈 F数字越小孔径越大透光量越大，反之则小） 在快门固定的情况下，光圈孔径越大景深越大，光通量越大；反之光圈孔径越小景深越小，光能量越小； 在光圈固定的情况下，快门速度越快，光通量越小；反之快门速度越慢，光通量越大； 景深只跟光圈变化而变化，与快门速度无关； 光通量与光圈和快门变化都有关，但当光圈和快门参数设置适合，光通量可以保持不变 景别的划分； 主要区分为：远景、全景、中景、近景、特写/大特写； 构图方法和构图技巧； 1、方法：三分法、黄金分割法； 2、技巧：A、明确画幅（是选择横画面还是竖画面、选择画面比例） B、注意框架与层次感。用光与取景的构图。 C、力求避免画面不良的重叠，构图应简洁，突出主体。 色温与色调的关系； 含蓝光多则色温高，含红光多则色温低。 低色温照片在影调中称暖调。 高色温照片在影调中称冷调。 摄像技术中的概念； 摄像技术是通过相应设备（摄像机）运用光学原理记录客观事物的影像及声音，再运用镜头组接原则进行编辑，以表达一定思想内容的过程。 摄像中的“三点布光”中的光名称及作用； 主光：照明和塑造形体的主要光线，具有明确的方向性。 辅光：提高被摄体暗面的亮度，并控制暗面“光比”。均匀照明。 背景光（照亮背景的灯光） 中心背景光：突出主体、表现立体感。 平行背景光：使背景产生比较明亮均匀的光线效果。 摄影摄像技术中的光位及不同光位的效果； 顺光位：正面照射感觉明亮，但缺乏明暗变化、立体感较差。 前侧光光效:符合人的视觉习惯,构成明显的影调对比,立体感和空感都很强,适合表现浮雕、沙漠等 正侧光光效: 光线黑白分界分明, 立体感强,轮廓线突出. 逆侧光:这种光使物体正面大部分阴暗,有明亮的轮廓线,有较强的立体感。 逆光位: 物体正面变暗，周围边缘明亮，轮廓明显，物体与背景分离。空间感与立体感效果明显。 色彩的混合方法与基本色；颜料色彩，光线色彩。 光线色彩“三原色”：红、绿、蓝（加色法） 颜料色彩基本色：青、品、黄（减色法） 不同焦距的镜头的拍摄效果； 摄影镜头大致分类：（按焦距长短分） 1、鱼眼镜头：视角范围大，利于近距离拍大范围，效果 强调近大远小的对比。 2、广角镜头：镜头视野宽阔，比人视野大得多，景深长，善于夸张前景和表现景物的远近感。有利增强画面的感染力。 3、标准镜头：与人视觉相似，能表现自然的亲和感，多用于普通风景，普通人像，抓拍等。 4、远摄镜头：镜头视角小，视野范围相对狭窄，能把远物位近，具有望远作用，把被摄物限制在一定范围，突出主体；体积大，分量重，手持拍摄不方便，多用支架拍摄等。 5、超远摄镜头：视角更小，视野范围更窄，能把远物拉得更近，更能突出主体与周边事物的对比，但有效口径和视角相当小，取景难，镜头体积庞大，分量 重携带和使用都不方便，价格昂贵，使用率很低。 摄像中的运动镜头及不同运动镜头的拍摄效果； 运动摄像常见形式：推、拉、摇、移、跟、升降和综合运动摄像等 1、推镜头：摄像机向被摄物靠近，或焦距由短焦向长焦变化；推镜头可以突出拍摄主体，表现整体中的局部。 2 、拉镜头：是推镜头的反向运动镜头，即摄像机向被摄物远离，或焦距由长焦向短焦变化；拉镜头可以表现主体所处环境，表现局部在整体中的位置。 3、摇镜头：分两种形式， 一是摄像机位不变，拍摄方向改变。如人摇头， 二是被摄物位置不变，摄像机围绕被摄物改变机位。如人围绕物体转 4、移镜头：分三种运动情况； 前移：摄像机向前运动，景物不断变化。效果如人坐在车上向前看； 后移：摄像机向后运动，景物不断变化。效果如人坐在车上向后看； 横移：摄像机相对景物横向运动，景物不断变化。效果如人坐在车上向旁边看； 5、 跟镜头：摄像机跟着被摄物运动，两者位置相对不变。有前跟、后跟、横向跟拍等； 6、 升降镜头：一般借用升降机等装置进行拍摄，远离或靠近地面；一表现地面物体，有突出主体或表现主体所处位置的效果； 二表现空中物体，有升空或坠落等效果； 综合运动镜头：即在一个镜头中包括了推、位、摇、移等运动方式的镜头，这种方式是实际应用中使用最多的。 7、空镜头：是指画面内容无主体，一般是风景等内容的镜头，多采用全景或远景来表现，多用于镜头之间的转换，有暗示、象征等效果； 摄像对于画面要领的标准；平、稳、准、匀。 摄像的拍摄角度； 垂直方向拍摄：平摄、俯摄、仰摄；（平拍、俯拍、仰拍） 水平方向拍摄：正面方向、侧面方向、背面方向； 表现蒙太奇主要的四种主要表现形式和抒情“蒙太奇”； 1抒情蒙太奇：《功夫》中送鸡蛋感谢一幕； 2心理蒙太奇：《功夫》中回忆救哑女前抢劫的一幕； 3隐喻蒙太奇：