华中师范大学现代文学717年诗歌1.ppt

中国当代文学史; 第四章 “十七年”的诗歌创作 第一节 概述 新诗是一种年轻的文体，建国后是它发展的一个阶段。这个时期诗歌创作虽然受到政治的影响，但探索还在继续，许多诗人还是在很严肃地探索新诗发展的路子，也积累了很多宝贵的经验。 ; 《孩子，我们来生一起走》 孩子 快 抓紧妈妈的手　　去天堂的路　　太黑了　　妈妈怕你 碰到了头　　快　　抓紧妈妈的手　　让妈妈陪你走; 妈妈　　我怕 天堂的路　　太黑　　看不见你的手　　自从　　倒塌的墙　　把阳光夺走　　我再也看不见　　你柔情的眸; 孩子　　你走吧　　前面的路　　再也没有忧愁　　没有读不完的课本　　和爸爸的拳头　　你要记住　　我和爸爸的模样　　来生我们还要一起走; 妈妈　　别担忧　　天堂的路有些挤　　有很多同学朋友　　我们说　　不哭　　哪一个人的妈妈都是我们的妈妈　　哪一个孩子都是妈妈的孩子　　没有我的日子　　你把爱给活的孩子吧; 妈妈　　你别哭　　泪光照亮不了　　我们的路　　让我们自己　　慢慢地走　　妈妈　　我会记住你和爸爸的模样　　记住我们的约定　　来生一起走; 一、十七年诗歌创作的发展历程 （一）、建国初期的诗歌（1949—1957） 1、建国初诗歌的转型。建国初期，作家或者来自解放区或者来自国统区，但他们都面临一个转型。; 1949年以后，具有农民色彩的思想文化、审美趣味开始取代“五四”以来知识分子的思想文化和趣味，成为新中国的主流文化。 ; 何其芳：《回答》 一 从什么地方吹来的奇异的风， 吹得我的船帆不停地颤动： 我的心就是这样被鼓动着， 它感到甜蜜，又有一些惊恐。 轻一点吹呵，让我在我的河流里 勇敢的航行，借着你的帮助， 不要猛烈得把我的桅杆吹断， 吹得我在波涛中迷失了道路。; 二 有一个字火一样灼热， 我让它在我的唇边变为沉默。 有一种感情像海水一样深， 但它又那样狭窄，那样苛刻。 如果我的杯子里不是满满地 盛着纯粹的酒，我怎么能够 用它的名字来献给你呵， 我怎么能够把一滴说为一斗？; 八 我祖国的疆域是多么广大： 北京飞着雪，广州还开着红花。 我愿意走遍全国，不管我的头 将要枕着哪一块土地睡下。 “那么你为什么这样沉默？ 难道为了我们年轻的共和国， 你不应该像鸟一样飞翔，歌唱， 一直到完全唱出你胸脯里的血？”; 九 我的翅膀是这样沉重， 像是尘土，又像有什么悲恸， 压得我只能在地上行走， 我也要努力飞腾上天空。 你闪着柔和的光辉的眼睛 望着我，说着无尽的话， 又像殷切地向我期待着什么—— 请接受吧，这就是我的回答。;; 来自国统区的诗人，包括从“五四”过来的诗人，因为各种原因，他们的创作在质量上出现下滑。 例如郭沫若。建国以后，他热中于在诗中写标语口号以配合各项任务。新中国一成立，他就写了一个《新华颂》，这首诗虽然很好地配合了形势，但像《女神》中所有的灵气已荡然无存。 ; “钢铁可以打成针/宝石可以钻成花/谁说咱们脑筋不开化/以前的日子咱们当牛马/读书识字莫说它/有嘴谁敢说半句话/如今呢？咱们当了家。” 作家李陀说：“谁能相信这是写《女神》的同一个作者郭沫若写的呢？”“ 《新华颂》这大概是郭沫若一辈子里写得最糟的诗，也许是自有诗歌以来最糟的诗。”; 艾青，建国后当然也有很多好诗，但是过分追求通俗易懂对他的创作也有负面影响。 1953年回老家一趟，收集一些材料后，用民歌体写了一首长诗《藏枪记》，开头四句是这样的：“杨家有个杨大妈，她的年纪五十八，身材长得很高大，浓眉大眼阔嘴巴。” ???; 老诗人穆旦的《葬歌》：“你可是永别了，我的朋友？/我的阴影，我过去的自己？/天空这样蓝，日光这样温暖，/在鸟的歌声中我想到了你。” 在《问》中：“生活啊，你握紧我这只笔/一直倾泻着你的悲哀，/可是如今，那婉转的夜莺/已经飞离了你的胸怀。……唉，叫我这支尖细的笔/怎样聚敛起空中的笑声？”; 2、50年代诗歌的主潮。对新中国和新生活的歌颂是建国初期诗歌的主潮。 1949年新中国一成立，歌颂新时代的颂歌就大量涌现。郭沫若的《新华颂》，艾青的《国旗》、《我想念我的祖国》、何其芳《我们最伟大的日子》，冯至《我的感谢》等。;