《梁斌传》序.docVIP

PAGE  PAGE 5 《梁斌传》序 　　梁斌，是我尊重的作家，《红旗谱》更是我爱读的作品。在上世纪五六十年代我还曾写过几篇文章评论《红旗谱》的艺术创作，而且也曾怀着一种特殊的感情和心理去北京西郊农科院后院拜访过梁斌同志。从梁斌处回来，总算开了点窍，稍微了解了一点作家的创作意图和创作过程。就写了那篇《漫谈〈红旗谱〉中朱老忠的形象创造》。意犹未尽，到了上世纪60年代初又写了《朱老忠及其伙伴们》和另外几篇短文。《漫谈〈红旗谱〉中朱老忠的形象创造》一文，我并没有收辑在现代文学评论集里，而是把它辑在《论中国古典小说的艺术形象》一书里，并在《后记》里写了这样一段话：此文“所以放在这本集子里，这正像那篇文章里所分析的，我认为，作为一个文学典型，朱老忠的性格，在革命的气质上是和古代农民革命的英雄人物，有其相通之处的――在他的性格里，融贯着历史和现实的深刻经历。应该说，朱老忠的形象，是对历史上革命农民典型做的一个‘小结’。他们为什么失败，朱老忠又怎样走上新的道路，朱老忠的性格发展，是可以反映出这个历史的”。 　　这段??里??嗦的话，本意是想说明《红旗谱》与朱老忠形象的里程碑意义，但由于我对梁斌同志的生平和《红旗谱》创作过程毕竟没有深入地了解和研究，就没有勇气把观点阐释得更明确。从这一点，我就要感谢南开大学王洋她们的这部《梁斌传》补足了我的缺憾，给了我极大的满足。 　　尽管作家曾经有过自叙，有过阐述《红旗谱》长篇系列创作过程的文章，为写传提供了多方面的线索，但是，读过《梁斌传》的人，确信这本传记“是在实地调查、资料搜集和大量采访过程中确立传主形象”的。它不仅“顾及”了梁斌的全部文学作品――《红旗谱》长篇系列、《翻身纪事》与书画创作，以及它们的写作背景，也“顾及”了梁斌的“全人”――他的82年的人生轨迹。《梁斌传》共分十章，从第一章《家世童年》到第十章《大地之子》，那就是梁斌的革命的一生、战斗的一生。作者不仅把握了时代的脉搏，写出了时代精神光照下的梁斌的成长，而且通过大量的调查、访问，全面地、生动地反映了梁斌作为共产主义战士的崇高品质和个性化的人格魅力。作者还非常善于将调查采访和作家的艺术思维联系起来，发掘《红旗谱》长篇系列人物原型的素材来源。《红旗谱》中的那些深刻感人的农民形象，如朱老巩、朱老忠、严志和、朱老星、伍老拔、老驴头、老套子，也包括春兰，可以说，无一不在梁庄的邻里乡亲以及梁斌所接触的农民兄弟中找到他们的影像和“事迹”。只不过在梁斌的笔下，他们的形象性格更集中，更典型，更富于个性的亮彩。姑且不说朱老忠，譬如春兰，这位在梁斌笔下具有坚贞爱情、向往美好生活、大胆叛逆的农村美丽少女的形象性格，显然与《梁斌传》第一章《家世与童年》中所描绘的“瓜棚月下儿女情”中那位青梅竹马的蕊珍有关。作者在这段情节中虽然没有说明它和《红旗谱》中的春兰有什么关系，但它的生动的描绘，它的浓浓的童情稚趣，却使读者很自然地联想到小说中运涛和春兰的那节“瓜棚月下儿女情”。特别是梁斌把自己少小书法写出“革命”两字的细节，概括在春兰的火热的性格表现上，更升华了春兰的富于浪漫色彩的个性形象。像这样的情节和细节，作者在调查、搜集和访问中把它们发掘和纪实下来，可谓多多，实有助于广大读者对梁斌艺术创造的深刻理解。 　　《梁斌传》叙及梁斌“少小”就萌生过“作家梦”，青年时期曾闯荡北京，在北方左联旗帜下拿起笔进行战斗；抗战爆发，梁斌又和他的父老乡亲一起，同日本侵略者进行了艰苦卓绝的抗争――他始终战斗在抗日战争的前线冀中平原、太行山麓。梁斌虽然担负过多种领导工作，时间最长的还是新世纪剧社社长，但并未因此而中断他那个要写一本“关于家乡人民的书”的“作家梦”，《梁斌传》作者在描写这段长长的经历里，敏锐发掘了梁斌在生活中点滴素材的积累，创作的尝试，民族语言的搜集和冶炼…… 　　《梁斌传》作者用第七章写了梁斌关于《红旗谱》的创作过程，并命名为《生命之歌》，这既是作者对梁斌“全文”“全人”的由衷的赞美，也是作者对梁斌创作《红旗谱》系列长篇小说的审美评价，诠释了梁斌的“作家梦”，不是为文学而文学，而是为了写出他家乡农民的苦难和抗争。《红旗谱》的“楔子”“平地一声雷”，虽然写的是一场农民斗争的悲剧，但却何等震撼人心、余音缭绕……一个短短的“楔子”，正寄寓了千百年来农民抗争史的“刚强之气”，朱老忠归来的名言是“出水才看两腿泥”。历史是悲壮的，朱老忠和他的伙伴们虽然各有其血泪的经历，但他们仍然在续写着斗争的谱系。《梁斌传》把《红旗谱》系列长篇创作誉为“生命之歌”，既可以看作是对梁斌创作审美理想的歌赞，也可以视之为中国革命深入农村获得新生的“预言”。 　　《梁斌传》对《红旗谱》的终极评价是“当代文学史上的里程碑”，决非过誉。十七年涌现的革命文学作品虽灿若群星，各有自己的独特的贡