《纪事》：记录时代的变化.docVIP

PAGE  PAGE 14 《纪事》：记录时代的变化 　　刘鸿彦（●）：中央电视台新闻频道《纪事》栏目制片人 　　谢勤亮（▲）：中国传媒大学广播电视新闻专业博士 　　 　　关注现实题材 　　 　　▲先谈谈近年反响较大的几部片子吧。一个是《北京西站》，片子的样式很新,策划思路是怎么形成的？ 　　●这是酝酿两年多的一个选题。之前受到一些启发，想采用多机位的操作方式，在一些特殊环境下做点新的尝试和探索。2007年正好赶上春运嘛，所以也在想我们应该做点什么。 　　多点多机位的拍摄不是这一次了，此前很多事件我们都进行尝试，比如皇马来中国、连战大陆行等等。但是他们的时间相对宽松一点，有几天的时间，不像春运规定得这么严格。这次比较突出的是时间很紧，真正的拍摄只有一天。虽然看起来只是2月5日拍摄，但其实做了很多调研、策??工作，包括跟车站沟通、拍摄点和人物的选择等等，之前的准备工作至少做了两周时间。 　　这个片子播完之后，我的一些同行朋友也在说，看了这么多年的春运报道，你们这个片子让我对春运有了最深刻的认识和感受。虽然只是一天时间，24小时，但是这种纪录片的操作方式对每一个点的挖掘，比一般的报道更深入。而且通过碎片式的累积、散点式的集合，形成另外一种效果。它可能跟我们常规意义的纪录片性质不太一样。 　　▲片子一个鲜明特点，就是每个场景的转换都会以字幕的方式提供各种数据，比如进出站的列车数、增开车次、运送旅客等等，每个关键人物的出场也很有仪式感，会介绍这是他（她）所经历的第几次春运工作、每天工作几个小时、出售多少张车票等等，感觉是对春运的一个社会学“解剖”？ 　　●是的。置身春运这样一个背景，在西客站这样一个地方，你要拍什么，要关注什么，这些东西就取决于你的思考。这次更多的是想在形式上做一些突破和尝试，在内容上希望起码有一个保底的，就是有几个人物是作为一个片子的底线，必须鲜活起来。其实我们是想体现中国每年一度的人口大迁移的极致状态：一个是非正常状态下机构的运转方式，另一个是非正常状态下人与人之间的关系。我们是在观察这样一些东西，所以像你说的，它是比较偏社会学的，比较像周刊杂志的调查。 　　▲我对另一部片子《云上的日子》也挺有感触的。片子碎片式地描述了几个西藏人的日常生活状态，但不时插入的奔驰在青藏铁路线上火车的镜头，使恬静的生活经常被现代交通工具的冲击与压迫感所打断。似乎想表达什么？ 　　●这个片子的编导，母亲是藏族人，有一半藏族血统。他对西藏的理解和感情，可能比我们要更深厚，所以片子里就带着一种很强烈的感受性东西。因为铁路的开通肯定会对西藏产生非常深远的影响，但是这种影响不是短短一两年能看得出来的。所以，我们选择用一种散点式的记录，来揭示目前拉萨当地人的生存状态，以及一种改变的可能性。 　　▲从这几部片子，还有《远去的水乡》、《春天风起》等等，不难看出《纪事》很强调与时代变迁的勾联，有着浓厚的时代印迹。 　　●对，《远去的水乡》讲的是城市化进程，表现农村的消亡；《春天风起》讲的是三农问题；《云上的日子》的背景则是青藏铁路的通车。 　　这个就必须说到纪录片关注现实题材的问题。我原来是《生活空间》的编导，从那个年代过来，自己也做了那么多年“老百姓的故事”。 　　后来开始做长篇、做《纪事》，越来越觉得中国纪录片关注现实题材太少，尤其是真正主流的现实题材，而不是那种边缘化的。可能大家有一个认识的误区，总是觉得主流的东西没什么空间。但对于我们来说，一个是我们在中央电视台，另一个我们在新闻频道，而且又是一个45分钟的纪录片栏目。那么你要做什么？你必须要有一些跟频道属性相契合的点。而且这个新闻性我们认为不是只体现在一些简单的新闻意义上，它可能更多的是体现在新闻的第二落点、第三落点，甚至是第四落点，就是更深层的东西。 　　换个角度说，历史题材当然很重要，但是如果没有对现实题材的关注，20年后中国的历史你怎么研究，靠什么去研究？因此总要有一些人来关注现实。所以我认为，纪录片应该进入主流。现在中国纪录片把自己边缘化了，而事实上国外的很多纪录片，像迈克?摩尔的很多片子都是在关注主流事件。没有人规定纪录片是边缘的，很多完全是我们自己给自己设置了障碍。而且，中国目前正处于一个巨大变化的时期，是拍纪录片最好的时候，这时你不去记录眼前发生的巨大变化，那就丧失了太多的时机了。 　　我们对于现实题材的关注，就是基于这样的一些想法。但是这种片子做起来吧，是很有挑战性，因为它要涉及到一些专业背景。还有，它可能不像原来那种比较擅于驾驭的题材，仅仅是去记录人物故事，它需要分析和洞察个体与大时代之间的复杂关系，你要处理好。这些都是我们不断在调适的。 　　有关《生活空间》 　　▲刚才提到，您对《生活空间》有着特殊的感情。现在回过头