再听“北京Ｏｐｅｒａ中心”.docVIP

PAGE  PAGE 3 再听“北京Ｏｐｅｒａ中心” 　　周报评点 　　 　　“北京Opera中心”演出的“纪念普契尼诞辰150周年音乐会”，继北京、上海之后，3月19日移师香港。其实，这场音乐会只有四首普契尼的作品，并不切题，或许其意在于给歌剧新星有更多的演出机会，就不介意“离题”了，如此而已。 　　 　　或许旅途疲劳，一些演员身体不适取消演出，临时易人，更改曲目，搞得场刊混乱，只好由女高音郑天琴兼任司仪。但她解释太多，评论太多，什么“优秀的”、“漂亮的”、“魅力的”、“性感的”，自吹自友，讲多错多，比如《你不要哭泣》系库尔蒂斯之作，而非那波里民歌。 　　倒是两位女高音新星唱得不错，都能显示出自己嗓音本质的优势及Bel Canto之美与力。逯璐的声音圆润、通畅、有力，有Spinto女高音的架势，威尔第《假面舞会》第二幕中阿美莉亚咏叹调“就是那可悲的荒凉地方”，她唱来稳健可靠，刚柔并济，深情地表现出角色矛盾、烦恼、悲伤之情怀。在劳雷塔咏叹调“啊，我亲爱的爸爸”(普契尼《贾尼?斯基基》)一曲中，角色形象与音乐形象都很可爱、美丽，多情地唱出了劳雷塔一颗真?档纳倥?之心。颜含彦的音色明亮、甘甜、秀丽，一位漂亮的抒情女高音。她把“多蕾塔做了什么美梦”(普契尼《燕子》)唱得太美了，曲中的A元音那么纯正、透澈、明亮，听了真令人神往。普契尼《蝴蝶夫人》第二幕中巧巧桑咏叹调“晴朗的一天”，她用声用情有所克制，运腔柔顺，形态自尊，声中有情，情中有境，非常尊重声音。 　　郑天琴的声音特征属于戏剧性女高音，音色浑厚、壮阔、有力。所唱出的阿依达咏叹调“祝你胜利归来”(威尔第《阿依达》第一幕)，低音深沉，中音结实，高音辉煌，稍嫌最后一句乐句末音轻声控制不很稳定，气息支持不够之故。 　　抒情男高音郇鑫状态不佳，声音疲惫，所唱出的鲁道夫咏叹调“当暮色降临”(威尔第《露易莎?米勒》第二幕)，蛮激怒，也悲恸，但唱得力不从心，吃力地从一个高音唱到另一个高音，遗憾的是三处的高音(降A2)破裂，是为败笔。而在小曲《你不要哭泣》(库尔蒂斯曲)中，又??用哭腔，是不足取。倒是戏剧男高音李爽的状态很Fit，威尔第《游吟诗人》第三幕中曼里科咏叹调“火焰熊熊”中的High C，他唱得铿锵有力、辉煌挺拔。卡普阿的《我的太阳》也能发挥他的声音特色，但情绪的抒发欠明朗。他的演唱能刚不能柔、能强不能弱，轻声控制能力不佳，有恃声凌人之疑。 　　关致京的男低音自然、低沉、抒情，富于歌唱性。他唱的瓦尔特咏叹调“我的鲜血和生命可以献给你”(威尔第《露易莎?米勒》第一幕)、班戈咏叹调“黑夜沉沉”(威尔第《麦克白》第二幕)，声音的运转较灵便，情感的抒发也较真切，略嫌高音“关闭”不很稳定。那首分节歌《红彩妹妹》(河北民歌)，关致京运腔也宽厚，但音乐色调处理平淡，第三段闭口哼唱(Humming)声音较吃紧，是为不足。 　　张佳佳的钢琴伴奏，在演绎层次的铺垫上及音乐色调的处理上，与歌者配合默契，齐随引托，适体适度，音效极佳，颇有“歌剧味”。 　　众所周知，《江姐》是部歌剧，场刊误为“清唱剧”；中国作品只写“中国艺术歌曲”，极不尊重作曲家。其实，主办者还可以将场刊搞得更好些。 　　■