不一样的独立内地独立纪录片与海外华人独立纪录片之比较.pdfVIP

社会科学 2016 年第 5 期 王庆福:不一样的独立:内地独立纪录片与海外华人独立纪录片之比较 不→样的独立:内地独立纪录片与 海外华人独立纪录片之比较 王庆福 摘 要:作为完全不同的纪录片类型，内地独立纪录片与海外华人独立纪录片在身 份表征、创作理念、影像表达诸方面均有着各自的追求。将这一研究对象直于跨文化传 播背景下考察，发现在地性与跨文化、自我意识与族群意识、底层影像与国家形象是将 他们区别开来的显著标志。内地独立纪录片与海外华人独立纪录片所显示的各自不同的 精神特质，体现出全球化时代独立纪录片发展的新趋势。 关键词:放立纪录片;在地性;跨文化 中固分类号: G220 文献标示码 :A 文章编号: 0257-5833(2016)05 -0176-07 作者简介:王庆福，上海外国语大学新闻传播学院副教授 (上海 2∞083) 近年来，伴随着中国纪录片整体研究水平的提升，独立纪录片研究也在不断深化。但学界在 看待这一特殊对现象时，依然存在着简单化的倾向，如一些研究成果就把属于海外华人独立纪录 片的作品《归途列车 沿江而上》列为国内纪录片①，这种缺乏对研究对象做具体分析的研究 方法显然无助于对独立纪录片这一对象的科学认知。为了更清晰地呈现出全球化时代中国内地独 立纪录片与海外华人独立纪录片的不同面貌，本文尝试从三个层面对这两类纪录片展开分析，以 揭示跨文化传播语境下各自的精神特质，进而为中国纪录片走向国际提供有价值的理论参照。 一、在地性与跨文化 在地性是当代艺术中的一个词语，美国俄亥俄肯扬文理学院美术史教授周彦认为，在地性 ( Site-spec诅c) 是指公共艺术走出了常规展览空间而置于一个特定的地域空间，通常是具有特定 历史意义，有上下文或者通常所说的文脉，来界定作品非此地不可的意义。强调的是其不能脱离 所在的、制作作品的特定的空间、地域和当地的文化背景、当地的历史也。将这一解释扩展到 纪录片研究领域，就是说纪录片创作不能脱离创作者所生活地区的文化背景、当地的历史。诞生 于 20 世纪 90 年代初期的中国独立纪录片无疑是一种在地性的纪录片。吴文光在谈到他的 《流浪北京》的创作过程时说，我当时想，我们这群自 80 年代初满怀艺术梦想，抛弃职业和户 口约束盲流在北京的人或许不久会以各自的方式结束自己流浪背景的历史，我应该动手拍点东西 收稿日期: 2015-12 -08 ? 本文系教育部人文社会科学规划基金项目跨文化影像写作:海外华人独立纪录片研究.. (项目编号: 13YJA76∞48 ) 的阶段性成果。 ①何双百: 论移民题材纪录片的视角与价值. 新闻爱好者 2011 年第 24 期。 ②周彦: (当代艺术的在地性和公共艺术的当代性. (上海证券报 2009 年 7 月 11 日。 176 社会科学 2016 年第 5 期 王庆福:不一样的独立:内地独立纪录片与海外华人独立纪录片之比较 记录下来币，纪录片导演时间等拍摄《天安门》则是感受到媒体那种宣传式的报道方式离老百 姓太远，期望革新一下创作手法②，应该说，上个世纪八十年代末，中国的独立纪录片创作者就 是在革新中国新闻报道僵化空气的大背景下踏上创作之路的。这一具有中国特色的创作群体与西 方的纪录片流派之间并没有直接的师承关系，是一个具有完全意义的在地性创作群体。正 是这种在地性使中国的独立纪录片创作保持了作品题材的连续性和风格的一致性，如林鑫以陕西 铜川煤矿为题材拍摄了人间三部曲 ( {三里洞} {瓦斯} {同学});徐童以河北燕郊