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宋词四首;? 柳永（？－约1053），北宋词人。原名三变，字景庄。后改名永，字耆卿，排行第七，崇安（今属福建）人。景佑进士。官屯田员外郎。世称柳七、柳屯田。为人放荡不羁，终身潦倒。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传很广，对宋词的发展有一定影响。《雨霖铃》、《八声甘州》、《望海潮》等颇有名。但作品中时有颓废思想和庸俗情趣。诗仅存数首，《煮海歌》描写盐民贫苦生活，甚痛切。有《乐章集》。? （《辞海》1989年版）? 凡有井水饮处，即能歌柳词。 ;一生都在烟花柳巷里亲热唱和，大部分的词诞生在锦榻绣被之中，当时歌伎们的心声是：“不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黄金，愿得柳七心；不愿神仙见，愿识柳七面。” 柳永晚年穷困潦倒，死时一贫如洗，是他的歌妓姐妹们集资营葬。 死后亦无亲族祭奠，每年清明节，歌妓都相约赴其坟地祭扫，并相沿成习，称之“吊柳七”或“吊柳会”。;词牌名;朗读、疏通全词;请大家给《雨霖铃》这首词所蕴含的画面拟一个标题。 概括上下阕的大意。;上片：临别情景 ;都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发;念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。;下片：别后之状;今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。;此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？;鉴赏名句;1、将多个能表现离别的愁苦的意象集中抒发自己的别情。 “晓风”：不是暖风或微风，深秋的早晨吹来的风凄厉、寒冷，与作者的心境相吻合； “杨柳岸”：古人有折柳送行的风俗。折柳赠人是希望对方留下来。离别的人一见杨柳，就会想起离别时依依不舍的场面，心中就会涌起一缕缕离愁。 “昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。”——《诗经》 “渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。”——王维《送元二使安西》 “清江一曲柳千条，二十年前旧板桥。曾与美人桥上别，恨无消息到今朝。”——刘禹锡《杨柳枝词》 “残月”：为什么不是圆月，月有阴晴圆缺，人有悲欢离合，月是离合的象征，何况是破镜一样的残月，最易引起词人的愁思。;“今宵酒醒何处”表现作者分别后孤独、无助、迷茫的精神状态。 2、虚构离别之后的相思之苦，与前面实写离别场景融为一体，更形象地抒发别情。;柳永用语的俗白美;小结;婉约与豪放;秦观（1049-1100），字太虚、少游，号淮海居士。高邮人。北宋文学家。宋神宗元丰八年（1085年）进士。 曾任太学博士（即国立大学的教官）、秘书省正字、国史院编修官。政治上倾向旧党，哲宗时“新党”执政，被贬为监处州酒税，徏郴州，编管横州，又徙雷州，至藤州而卒。 他与黄庭坚、晁补之、张耒号称为“苏门四学士”，颇得苏轼赏识。 秦观生性豪爽，洒脱不拘，溢于文词。 ;解题： 这首词题为“郴州旅舍”。大约作于绍圣四年（1097）春三月。前此，由于新旧党争，秦观出为杭州通判，又因御史刘拯告他增损神宗实录，贬监处州酒税。绍圣三年，再以写佛书被罪，贬徙郴州（今湖南郴州市）。接二连三的贬谪，其心情之悲苦可想而知，形于笔端，词作也益趋凄怆。此作写于初抵郴州之时，以委婉曲折的笔法，抒写了谪居的凄苦与幽怨。成为蜚声词坛的千古绝唱。 在郴州市苏仙岭，从白鹿洞拾级而上，约100米处，有一圆柱绿瓦，翘角飞檐的护碑亭，亭内有一块高4米多的天然石壁，上有一块摩崖石碑，这就是“三绝碑”。 所谓“三绝”：即秦观的词 《踏莎行 郴州旅舍》，大文学家苏轼为该词写的跋和米芾的书法。;朗读、疏通全词;词的上下两阕的侧重点是什么？ 上片写客馆凄凉情景，反映作者迷惘惆怅心情。 下片写贬谪飘零之苦，思乡感旧之悲。 ;炼字： “失”“迷” “断”“闭”“砌” 炼字要答出：字在句中是什么意思，在诗词中写出了什么景象，表达了什么情感 ;“失”、“迷”二字，既准确地勾勒出月下雾中楼台、津渡的模糊，又恰切地写出了作者无限凄迷的意绪。 “断”有尽的意思，一“断”字，让人体味出词人久伫苦寻幻想境界的怅惘目光及其失望痛苦心情。 ;“闭”字准确生动、含有多层意思。 一是衬托荒凉而又寂寞的环境，说明作者于此几乎断绝与人的来往，故“门虽设而长关”； 二是逃避袭人的“春寒”，闭户不出； 三是妄图借此阻止进入耳鼓的杜鹃的哀啼； 四是妄图阻挡映入眼帘的落山的夕阳。 “鹃声”、“斜阳”在古诗词中都是引起乡愁的客观事物。崔颢《黄鹤楼》：“日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。”由于杜鹃的啼声，似在说：“不如归去，不如归去！”所以张炎《高阳台》中有“莫开帘，怕见飞花，怕听啼鹃”这样的词句。 正因为如此，作者才产生了把耳闻目见一概拒之于门外的情感。这是由“不堪”忍受而产生的怨恨。 ;一个“砌”字，将那无形的伤感形象化，好像还可以重重累积，如砖石垒墙般筑起一道高无重数、沉重坚实的“恨”墙。 恨谁？恨什么？身处逆境的词人没有明说。