静物画的概念及其历史讲述教程.docVIP

静物画的概念及其历史 李本正 静物画是把无生命物体作为单独主题来描绘、与 表现趣味的一种特定倾向相一致的绘画门类,属于近 代欧洲艺术的一个明确的方面,即本质上属于巴罗克 艺术风格。然而,它构成了一个远为广泛的倾向的一部 分-一为其他时代和文化所共有,尽管在现代西方世 界得到了它的一些最精细和敏锐的表现一一这种倾向 趋向于具有与宗教的或历史一政治的需要无关而是从 瞬间可见现实汲取的艺术灵感的母题。这样,静物画在 其特殊图像志范围的限度内具有某种示范性一既通 过它在与典雅绘画的关系中所承担的有争议的责任, 又通过它给予某种艺术家的艺术想象的余地。 概要。术语。古代绘画中的静物画成分。在西方作 为独立类型的静物画的起源:哥特式晚期到十七世纪 初。从十七世纪到十九世纪作为独立类型的静物画:鲁 本斯[Rubens〕和斯奈德斯「Snyders〕。水果与花卉画。尼 德兰的十七世纪。佛兰德斯和法国的十七世纪。西班牙 的十七世纪。卡拉瓦乔式静物画。伦巴第人。那不是勒 斯人。巴洛克晚期到十九世纪。远东艺术可与西方静物 画相比较的几个方面。 术语。意大利惯用语“naturamorta”〔静物画」在很 早的文献中尚未出现,如苏兹贝格[Sulzberger]的杰出 研究(1945年)所表明的那样,这个惯用语创造于十八 世纪中期,带有轻蔑的含意,仿佛与典雅绘画类型的’‘ naturavivente”相对,而典雅绘画类型是得到学院传统 承认的唯一的一些绘画类型。在自瓦萨里〔Vasari〕始的 ~早期的艺术史编纂中,提到了“自然物体,动物,布匹, 工具,花瓶,风景,公寓和草木”,如沃伦坎普 [Vorenkamp〕(1934年)证明的那样,在1650年前的荷 兰财产目录中似乎使用了(对描绘水果、花卉、午餐、宴 会等的图画的)类似提法,那时第一次使用了“viecoye” 的措辞。在低地国家的画室中,这个术语不久就被评为 “stilleven”,此词与约阿希姆·冯·桑德拉特〔Joaehim vonSan击art〕应用于他的学生塞巴斯蒂安·施托斯科 普夫[SebastianStosskopf〕(一597一1657年)的作品的术 语“stillstehendeSaehen”相当,在德国和英国分别被译 为“Stilleben”〔静物画〕和“stilllife”[静物画〕。在意大 利,如隆吉「Longhi〕所指出的,这些措辞与十七世纪的 批评所使用的惯用语‘,soggettieoggettidiferma”十分 相似。 因此,”nat盯amorta”这个措辞似乎是对更古老的 名称的歪曲,而更古老的名称强调的是主题的不动与 静止,或者,也许这样说更好一些,它的不动的与静止 的生活。但是,人们为纠正这种歪曲所做的种种变动没 有成功,这个术语像以类似的意图创造的众多其他术 语一样,现在已牢牢地确立于文献中,并已摆脱了它最 初所具有的贬抑的涵义。英语术语“stilllife”则无需辩 解。 斯特凡诺·博塔里[stefano助ttari〕 古代绘画中的静物画成分。除去冲动的相似外, “静物画”的概念显然不能合理地追溯到古典世界,即 使古代绘画对于文艺复兴绘画的影响可能以某种方式 解释了在这一门类的 . 艺术实际的早期阶段偶然涉及古 代母题的原因(见下,水果与花卉绘画)。 “ropography”和“rhyparography”两个词有时与“静 物画”等同,它们(按照它们由希腊词rhopographos和 rhyParograPhos的派生关系)具有不同的涵义,分别表 示小件物体的绘画和垃圾或杂物的绘画;因此前者更 与风俗画有关,后者更与乱真画有关,在这种画中没有 植物、水果和在狩猎或捕鱼时杀死的动物的位置。然而 这种再现的更确切的名称,asarott,m(希腊语,asarotos新美术1996. nikos,“未打扫的房屋”),和把它明确地归于公元前三 至二世纪活跃于帕加马的镶嵌画艺术家索索斯〔50505〕 表明,首先对希腊人然后对罗马人来说,这些主题只是 体现了这些作品的委托者的一时兴致,通过艺术家的 精湛技艺而实现的一时兴致,不能归入一种明确的艺 术门类。对于这一切的证明是在一些批评文献中把镶 嵌画艺术家赫费斯提翁〔HePhaistion〕包括在这个范畴 中,因为在再现一张碎裂的纸的画卷上出现了他的署 名,而这个画卷显然是一幅乱真画。应当注意到,这位 艺术家在公元前二世纪的前半个世纪也活跃在帕加马 本身(参见希腊化艺术);换言之,可以把对于现今被某 种错觉主义和其他流派称作“描绘的现实”的某种趣味 确定在帕加马的艺术文化的范围内。 在某些人看来,xenion〔静物画〕这一术语似乎与静 物画有更密切的联系,因为威特鲁威〔Vitruvius〕说,希 腊人用这个名称来称呼通常由上流人