我就是我想像中的那个人.docVIP

PAGE  PAGE 3 我就是我想像中的那个人 　　 在《我就是我想像中的那个人》里，从乡下出来的老胡是最引人入胜的主角。范小青利用主人公神经质的自我猜疑，探究了现代人徘徊于岔路的心灵奥秘。她笔下的人物就是这样一个病人，造成他心理疾病的根源在于他的身份――一个从乡下出来、漂泊于城市的农民工。用小说的语言说，这种身份是凝聚着象征意义的“红字”。人们丢失了东西便可以不问青红皂白地责怪到农民工头上，可以用自己的方言说农民工坏话。人们用充满了憎恶与鄙夷的目光打量他们、驱散他们，让他们踉跄而仓皇地逃跑。所以，老胡这个小说里善良而淳朴的主角，因无法适应而莫名其妙地慌张起来。尤其当他买了别人偷来的自行车，被丢车人误作窃贼人赃俱获以后，他的内心就愈发痛苦不堪了。他走进梦魇，在梦魇里挣扎，逃亡却挣脱不了沉重的锁链。他常常在半夜被拉了警笛行驶而过的警车惊醒，他竭力想要弄清楚这一回抓谁，仿佛自己就是那个正在躲避追捕的犯人。在他的潜意识里他就是一个犯人，尽管他所有的举动都在掩饰、在证明他不是一个犯人，可是现实总是出人意料的荒诞。 　　在这个城市里，老胡已经成了一位远近闻名的大厨，受到老板的器重，也受到大家的敬重。可他还是生活得胆战心惊。他常常对他的乡下伙伴说没事少来找他，因为他害怕他们老来找他，万一出了什么事情，别人就会把他当作怀疑对象。老胡在适应现代社会的过程中完全消磨了对自己的信任。饭店冷盘的分量出了问题，老胡便心慌腿软，生怕别人怀疑是他偷吃了菜。他常常站在怀疑者的角度揣测自己，越想就越觉得自己可疑。他说熟菜都是从自己手里出去的，自己是第一道关，所以也就是最可疑的人。老胡把自己当作了偷窃者。在他五官扭曲的面孔上，人们可以越来越清晰地看到一种心酸的荒诞。 　　现代人是生活在罪恶当中的。分析心理学家卡尔?荣格如是说。然而，老胡却不是生活在罪恶当中，而是生活在罪恶的幻想当中。他好像是一个边缘的现代人，不断地把自己推向背负罪过的深渊。而老板家失窃的事件更彻底地将他卷入了梦魇的泥潭。在警方展开侦查的那一阵，店里人心惶惶、人人自危，老胡亦是。但他在警察撤走以后仍旧惶恐不安、疑神疑鬼。他不敢看老板的眼睛，觉得老板在怀疑他；他又担心老板不看他，以为老板查到了什么证据。后来，警察抓住了窃贼，但老胡还是觉得别人说话总是含含糊糊、欲盖弥彰，仿佛指指戳戳地把自己当作那个漏网在逃的真正窃贼。他不断地怀疑自己、怀疑别人，又让别人怀疑自己。终于，他“哇”的一声号啕大哭起来，他哭他是一个亡命天涯的杀人犯，哭他隐藏了半辈子的秘密。然而事实上，他只是哭了一个别人的故事。 　　范小青运用短小的篇幅，描写了老胡生活的一些场景。没有曲折离奇、惊心动魄的情节，却仍丝丝入扣、动人心弦。她所揭示的不是老胡心底虚幻的隐秘，而是一种需要治疗的心理疾病。这种疾病属于现代人，是现代人彼此猜忌、彼此孤立的结果。然而，在它传染给那些正在接近现代的民众时，其破坏力更大。因为，伴随着猜忌和孤立的还有自卑。进城务工的乡下人总是低着头、躬着身，默默地忍受着折磨。终于，当它到达顶峰的时候，那些内心里过着双重生活的人们表现出疾病的症状。他们变得异常，心灵仿佛沉睡下去了，开始在梦中或者幻想中游荡??在此，作家的责任也许应该像医生那样，为治疗心灵受苦者而努力，尽管并不清楚可能产生的困难，但必须要让社会明白自己工作的态度，所以应该认真地记录下种种疾病。这也正是范小青所做的。