求新求变的冰波童话.docVIP

PAGE  PAGE 3 求新求变的冰波童话 　　冰波是我国童话创作的重要作家。他早期的作品以抒情、诗意、语言优美见长。稍后的作品，风格有所改变，幽默、风趣、动感、注重情节性，再一次赢得了众多的读者。他的不少作品获得国家级奖项，改编成动画片以后，又扩大了影响。将文学与动画相结合，他作了有益的尝试，并取得了可喜的成绩。 　　这些年来，冰波一直被称为“抒情派”童话最具代表性的作家，对他赞誉有加，几成定论。然而这几年，他一改创作风格，创作了众多情节曲折、幽默风趣的童话，让人不由得想到他的风格的转向。 　　在我看来，把今日的冰波归入什么“派”并不重要，倒是他的风格变化让我们思索。 　　作家创作的选材和用什么风格叙述，这是由作者的生活以及对生活的感受决定的。我更看重后者。 　　冰波前些年的童话创作，表现了一种阴柔、婉约的美。 　　他是一位极其重视内心体验的作家，他的那些代表作《小青虫的梦》《晚安，我的星星》《窗下的树皮小屋》等，无不是“心灵化”的写作，甚至可以说，他的那些诗性童话，是在一种情感内驱力的激发下创作出来的。 　　他对自己的内心世界体验细密，他更看重自己的感受，以至于他在细细咀嚼着一种情调而淡化了故事情节的营造。 　　阅读他那时的童话，你会感受到诗的韵味，不但是语言的，也是内容的。 　　他服从的是心灵的调遣，因而温婉、细腻，甚至凄美。这些篇章保留着意象繁富、趣味隽永的艺术特色。 　　而后，他为什么改变了诗性童话的特点，而又开掘了另一种潜能，写起幽默风趣、情节跌宕，颇具喜剧效果的童话呢？ 　　冰波的艺术触角是十分敏锐的。如果说他的诗性童话是源于他内心的体验，那么他后来的童话创作，可以说鲜明地表现了他对外部世界的关注。 　　每当世态见闻逼上头来，他便开启幻想的禀赋，编织着有趣的故事。这些故事，情节大起大落，人物性格异常鲜活；在叙述风格上，亦庄亦谐，忽雅忽俗。作者不动声色地、似乎是用一种恭谨严肃的姿态，讲述着一个荒诞奇幻的故事。 　　但他惟谨惟慎，时刻提醒自己力戒粗鄙。 　　他的《阿笨猫全传》是这方面的代表。 　　在语言上，冰波的童话从来都很注意语言的规范和纯正。尽管这几年他的童话创作注重了情节的可读性，但在他的作品里，几乎看不到粗俗的俚语，看不到所谓时尚的“流行语”，这在当前尤其值得肯定。 　　冰波童话在艺术风格上的变化，也表现在语言方面的变化。他的诗性童话，在语言上，从来都是反复润饰、斟酌再三。在表达上，注重语言的张力、跳脱、含蓄，给读者留下较大的空间，读起来舒缓、有韵味。而后，戏剧性的童话，更注重语言的浅近、率真、质朴，给读者明快流畅的语感，读起来酣畅迅疾，率意而动，让人惊喜。 　　特别是在他注重童话的情节性以后，并没有以牺牲语言的规范性为代价，轻松而不轻佻，通俗而不庸俗。 　　冰波是一个勇于探索、不想重复自己、并想不断超越自己的作家。他躬行实践，求新求变，他一路行走，一路风景，凭着他一双善于发现的眼睛和一颗善感的心灵，他将有更多的精品佳作。我们期待着。