美国媒体如何_讲故事_下_从近十年普利策特稿奖获奖作品谈起_张天培.docVIP

美国媒体如何_讲故事_下_从近十年普利策特稿奖获奖作品谈起_张天培 OVERSEAS HORIZON域外视野 2016.02（上） 美国社会和新闻业对“具有高质量文学性和原创性”的特稿作品颇为赞赏。特稿具有明显的文学性和叙事性，是一种非常适合展现时代特点和人物命运的讲故事文体。它将文学表现手法引入新闻写作，呈现主题多样、内容生动、细节丰富的新闻故事。 （下） 美国媒体如何“讲故事” ——从近十年普利策特稿奖获奖作品谈起 ● 张天培 用什么叙事视角讲故事？ 2008年普利策特稿获奖作品《早餐前的珍珠》，通过一个实验来提醒人们关注和欣赏身边的美好。 根据法国结构主义文学批评家热拉尔?热奈特的分类法，可以将叙事视角分为零度焦点叙事、内焦点叙事和外焦点叙事三个类别。 零度焦点叙事是指，叙述者没有固定的观察支点，可以洞察世事，无论是过去还是现在，无论是对话还是内心活动，必要时，叙述者还可以直接发表评论。它在新闻报道中有着其他叙事角度无法替代的作用，可以跨越时空，对事件或人物进行全景式的描述。 内焦点叙事是指，记者可以作为叙述事件的直接参与者，带着采访身份介入叙述文本。在一些作品中，作者可以是作品中的人物，参与到被报道的事件之中。作者既是事件的参与者，又是事件的目击者。 外焦点叙事是指，记者对事物进行客观描述，不追述事件的历史背景，也不涉及人物的心理活动。在语言上，使用无明显感情色彩的中性语言。这样的方式，能够呈现出一种相对客观的新闻叙事风格。⑤ 2010年普利策特稿奖的获奖作品《致命的注意力分散》是一篇非常典型的零度焦点叙事视角特 稿。华盛顿邮报的吉尼?温加滕由一件将孩子遗忘在汽车中导致孩子窒息而死的案件讲起，将整个故事紧紧围绕在类似案件上。婴儿意外致死案件发生在不同时间节点、不同地理位置，案件主体（父母）的职业多种多样，来自不同领域。作者将这些纷繁的案件集合在一起，洞察其中的深刻联系和涉及的社会问题，通过一系列的采访和分析，鞭辟入里地指出了这种意外发生的不得已以及父母的无辜与无奈。温加滕构建了一幅关于婴儿意外致死案件的全景图，图中不仅涵盖了受害家庭的背景介绍、意外发生后不同家庭面临的悲伤，而且通过受害者家属的相互间理解和支持，还跨地域地构架起案件之间的微妙联系。 2005年获奖的“飓风席卷尤蒂卡”系列报道则是一篇外焦点叙述的代表作。一场仅仅持续了10秒钟的飓风，改变了一个小镇的命运，作者用3篇系列文章从飓风到来前的预兆与情景到飓风到来时的时间、剧烈程度，以及最后飓风给小镇带来的巨创等几个方面重现了 为了讲好这个故事，记者邀请了世界著名的小提琴家约书亚?贝尔到华盛顿的L’Enfant地铁站，装扮成一名卖艺者，在上班高峰时间演奏世界名曲。记者则扮演实验分析师的角色，描写来往的人对优美乐声的反应，并将整个实验的设计情景和结果呈现给读者。随后，记者又采访了那些“匆匆”经过“卖艺者”身边的“上班族”，询问他们的职业、有没有注意到有一位音乐家在地铁中演奏，并将他们之间的采访对白交代在文中。与普通采访不同的是，记者在整个事件中既是策划者、组织者，又是观察者和推动者，这种叙事视角的突出，使得整篇文章具有很强的现实感、控制力和方向性。 普利策特稿获奖作品非常善于根据需要使用不同的叙事视角，更好地展现故事情节。不同的叙事视角，各具独特的叙事功能，为讲好故事助力添彩。 THE PRESS141 OVERSEAS HORIZON域外视野 这场灾难。故事讲得绘声绘色、生动精彩，将飓风灾难发生时的场景描写刻画入微，仿佛“昨日重现”。整篇报道中，虽然涉及了大量的人物心理描写和即时场面描述，但作者力求处在一种完全的旁观者角度，真实、客观地重构场景。全部叙述内容都是基于采访资料，记者将这些采访资料的准备工作和具体内容列在了文章末尾，用来强调这篇文章的真实性、客观性。同时，为了保证对事件进行客观报道，作者收集了大量报纸、电视的纪实资料和关于尤蒂卡小镇以及周围地方的历史书籍，整理了历时7个月采访获得的第一手素材，涉及很多人物，包括经历了飓风并活下来的9个人和他们的朋友、家人、邻居、同事，丧生者的朋友、家人、邻居、同事以及尤蒂卡小镇的人们、官方人员、气象学家、飓风专家等。 特稿写作中，每一个叙事视角都有它的独特性。在整体写作中并没有固定的视角模式，很多作品在行文中不断切换视角，集各种视角特点之长，为讲好故事服务。报道经常在选定主视角后，选取其他叙事视角配合交代事件。以前文提到的《早餐前的珍珠》为例，整篇报道围绕的是华盛顿邮报记者吉尼?温加滕做的一个实验，是一个典型的内焦点叙事方式。整篇文章中除了对实验