中国古代文学史[三].pptVIP

第三节 柳永与词的新变;柳永;;1、 年少时“狂浪不羁”，混迹于歌楼妓馆。;鹤冲天 　　黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡，何须论得丧！才子词人，自是白衣卿相。 　　烟花巷陌，依旧丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！;左：国子监 上：读书人;二、柳永对词的新变（“三创”）;望海潮 　　东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮、竞豪奢。 重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嘻嘻钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。;2、叙写人生羁旅情愁;雨霖铃 　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，　留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 　　多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。;这首写离情的词，可谓淋漓尽致，备足无余。全词围绕“伤离别”而构思，层次特别清楚，语言简洁明了。先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时候，重在描写情态；再写别后想象，重在刻划心理。三个层次，层层深入，从不同层面上写尽离情别绪，可叹为观止。;八声甘州 　　对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。 　　不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人，妆楼颙望，误几回，天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁凝愁。;　　; ;此词尤其让人称道的是“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。”寥寥数语描绘出了高阔辽远、萧瑟苍茫的晚秋残阳之景，创造了高远雄浑的境界，苏轼：“人皆言柳耆卿词俗，然如‘渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼’，唐人佳处，不过如此。” 王国维认为此词“格高千古，不能以常调论也”。 ;　　;　　;;;3、刻画世俗女性内心情态;（二）创体：大量制作长调慢词;（三）创法：开创了词的新的表现手法;2、时空转换法：确立了词的体段配置模式; 3、用语之法：俗中有雅，以市井 语入词，雅俗并陈;《定风波》;四、柳永的影响;本课精读篇目;北宋前期词;晏殊《浣溪沙》一曲新词酒一杯 《玉楼春》绿杨芳草长亭路 晏几道《临江仙》梦后楼台高锁 欧阳修《蝶恋花》庭院深深深几许 张先《千秋岁》数声鶗鴂 范仲淹《渔家傲》塞下秋来风景异 《苏幕遮》碧云天 柳永 ;第三章;第一节 文坛盟主欧阳修;唐宋八大家” （唐朝）韩愈、柳宗元、（宋朝）王安石、欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩。 千古文章四大家：韩，柳，欧，苏 晚年自号六一居士，曰：吾集古录一千卷，藏书一万卷，有琴一张，有棋一局，而常置酒一壶，吾老於其间，是为六一。;1.政坛名流（参知政事、开国公、兵部尚书）倡行政治改革（庆历新政），关切国事，同情民生《宋史·欧阳修传》：“修论事切直，人视之如愁， 帝独奖其敢言，两赐五品服。” 2.文坛领袖 ①革新文风 他是北宋诗文革新的领导人物、文道并重。 一方面强调道对文的决定作用。 “圣人之文，虽不可及， 然大抵道胜者，文不难而自至也。”（答吴充秀才书》）; “道纯则充于中者实，中实则发于文者辉光。”（《答祖择之书》） 另一方面，他也十分重视文的作用。 他说：“言之所载者大且文，则其传也彰，言之所载者不文而又小，则其传也不彰。”（《代人上王枢密求先集序书》） ②培养俊才 他录用和奖拔了一大批有真才实学的文士，如曾巩、王安石、苏轼、苏辙等，成为一代宗师。 ③创作大家 他是有宋以来第一个在散文、诗、词、各方面都成就卓著的作家。“公文备众体，变化开阖，因物命意，各极其工。”（吴充《欧阳公行状》） 欧阳修曾与宋祁合修《新唐书》，并独撰《新五代史》。 ;二、欧阳修领导北宋诗文革新运动;三、欧阳修的散文、辞赋;2、史论表达作者对历史、人生的深刻思考，言简意深，富于哲理，如《五代史.伶官传序》。 忧劳可以兴国，逸豫可以亡身 夫祸患常积于忽微，而智勇多困于所溺 ; 3、记叙文言之有物，情感真挚，达到了思想与艺术的完美统一。如《醉翁亭记》等。 欧阳修对散文文体的发展： （1）创造了“文赋”（部分地保留了骈赋、律赋得铺陈排比、骈词俪句及设为问答的形式特征，又大量使用单笔散体文字，文体更加活泼流动。如《秋声赋》） （2）对“四六体”的革新（参用散体单行的古文笔法，少用故事成语，不求对偶工切，使骈文有了新的活力。） 欧阳修散文的风格：平易自然——开创了一代新文风