孙用“鹊踏枝[谁道闲情抛弃久]”.pptVIP

课前检查;;词是唐五代兴起的一种配合音乐歌唱的新体诗。它在隋唐之际已经产生，中唐以后逐渐有较多文人从事创作,晚唐五代趋于繁荣,而极盛于宋代。在唐五代时,一般称为“曲”、“曲子”、“曲子词”。后来才称为“词”。 展苞初放的唐五代词 温庭筠的《菩萨蛮》  冯延巳的《 鹊踏枝》;;走近作者;;读课文，研讨问题;作品塑造了一个怎样的主人公形象，表现了主人公什么样的情怀？ 高贵 美丽 悠闲 自在愉悦的情怀 赏析“新帖绣罗襦，双双金鹧鸪”一句的手法 比喻 象征;作品塑造了一个孤独寂寞的女子。女主人公的感情深藏不露，但可以从“懒”、“迟”的动作中窥探出，又可从她“双双金鹧鸪”的衣饰图案中反衬出——原来她是一个孤独寂寞的女子。而容貌服饰的描写，反衬人物内心的寂寞空虚。 此词正是通过描写一个女子晨起梳妆之过程、姿容服饰之精美，表现了她慵散无聊的心绪、自矜自怜的情怀。;;合作探究;;温庭筠词有声调色彩之美，这首词的韵脚前后分别是“灭”、 “雪”、“眉”、“迟”、“镜”、 “映”、“襦”、“鸪”，平仄交错，既有整饬之美，又有变化之美，读来琅琅上口，富于听觉之美。 词篇中的“小山”、“鬓云”、“香腮”、“蛾眉”、“画”、“镜”、“面”、“绣罗襦”、“金鹧鸪”等意象，错彩镂金，精艳绝人，构筑了一个富于视觉之美的境界。;;鹊 踏 枝;读其书想见其人; ● 因循出新：作为词人，他虽受花间词影响，多写男女离别相思之情但词风不像花间词那样浓艳雕琢而以清丽多彩和委婉情深为其特色，有时感伤气息较浓，形成一种哀伤美。 ●他善于以阔大之境写柔情，用层深手法，把苦闷相思表现得一层深似一层。 冯词中的忧愁“闲情”，常常很难确指是什么性质的忧愁，是因为什么而苦闷。 ; 初读本词 扫除字词障碍;细读文本，合作解疑;;这首词妙在采用层进手法，写出了闲愁的连续性。 年年日日，闲愁都挥之不去。天天在花前饮酒，应该是非常快乐逍遥，可每饮必醉，连美酒都无法消解，足见闲愁的沉重。镜子里朱颜消瘦，面容憔悴，也是闲愁所致，进一步写出闲愁的沉重。 过片宕开，将画面移向河畔草地、堤上杨柳，境界为之开阔，思绪也随之转移。但轻松的情绪稍纵即逝，“新愁”又袭上心头。上片说“日日”，下片说“年年”，各有侧重：“日日”强调了闲愁的连续性，“年年”则强调了愁苦的持久性。 ;词人以“闲情”为核心，采用层进手法，写出了闲愁的连续性。;独立小桥风满袖，平林新月人归后。; 小结 晚清著名词家陈廷焯在《云韶集》卷一中言：“正中词为五代之冠，高处入飞卿之室，却不相沿袭，时或过之。” ? ? 虽然冯延巳同温庭筠非同时代之人，但后人评价两人时经常将他们联系在一起。周济在《介存斋论词杂著》中评道：“飞卿，严妆；正中，淡妆也。”一浓一淡，不仅体现了两位词人的创作风格及兴致趋向，这也和两人所处的社会地位极其有关。温庭筠一介落魄文人，混迹于青楼酒馆之中；冯延巳却是位及权臣，当正襟危坐。;拓展练习;;拓展练习;;;;; 鹊 踏 枝 冯 延 巳 ; “独立小桥风满袖，平林新月人归后”怎样把苦闷闲愁表现得一层深似一层？;;;谁道闲情抛弃久？;每到春来，惆怅还依旧 。; 杜甫《曲江》诗中写道“且看欲尽花经眼，莫厌伤多久入唇”，面对易落的春花，作者怎能不以酒浇愁，即使喝多伤身也在所不惜。“日日”写出非酒无以度春日。“镜里朱颜瘦”则是“日日病酒”的结果，说“镜里”，自有一份反省惊心之意，而上面依然用“敢辞”二字，表达了一种殉身无悔的情意，表达出了情感的境界。;“河畔青芜堤上柳”写景句的作用。;分析;词人以“闲情”为核心，采用层进手法，写出了闲愁的连续性。;角度; “独立”二字，寂寞已是不可而知，再加上“风满袖”，“满”字写出风寒袭人，更是凄凉可知。又用“小桥”二字，则其立身之地的孤零至无所荫蔽如在目前。此境之中寂寞孤零凄寒侵扰，心情之凄苦已是不堪忍受。再加上“平林新月归后”，“平林新月”，则树梢月上，夜色渐起，又说“人归后”，是寂寞人定之后了，孤立的时间之长就可想见。用此景作结，将上文“闲情”之苦之深之久之难以排遣，写得层层深入。;;;3;;;;;;;;;;望 ;望 ;课前检查;;;学习目标;●谁说闲愁抛却了许久？每每春日来临，惆怅的情绪依然故旧。 ●日复一日的赏花，对花饮酒成病，不敢看镜里的消瘦朱颜。 ●河畔青草丛生，河岸柳树成行，问一声，为何年年还添新愁绪？ ●独立于小桥之上，寒冷的风灌满衣袖，此时此刻，行人已离??，只有那如钩新月映照着那一排排影影绰绰的树木。;细读文本，合作解疑;独立小桥风满袖，平林新月人归后。