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最开始他帮了编剧，后来他可能能帮助整个好莱坞 几乎好莱坞所有的编剧都听说过 Franklin Leonard 。 这个编着辫子的非洲裔美国人从 10 年前就开始频繁地出现在媒体上，媒体毫不吝啬地称赞他在洛杉矶创立的“黑名单” (The Black List)，为那些“雄心勃勃的编剧打开了大门”，也给他们提供了“避难所”。 当他出现在洛杉矶 Silver Lake 的一家咖啡馆里时，Franklin 说，雄心勃勃的编剧们在 好莱坞遇到了问题，“制片厂在压榨他们，他们现在活少钱少”。这话编剧 Tom Abrams 在三个礼拜前也对我们说过，他还抱怨原创剧本几乎没有了出头天，制片厂 除了续集片，就喜欢拿既有的 IP 进行改编。 Franklin Leonard 在 Silver Lake 的咖啡馆 Bru “黑名单”看起来能帮他们找到比较理想的买家。“我们深知，这名字是个反语。” Franklin 在 2005 年年末写道。 最初，这只是个主流的年度剧本榜单，因为和奥斯卡品味相近而出名。过去 10 年， 榜单上的剧本获得了 40 个奥斯卡奖项和 200 次提名。《洛杉矶时报》在去年年底的 一篇报道中把《黑名单》年度榜单和奥斯卡提名的轰动效应相提并论，并称“前者是 后者的预告”。 榜单时期的《黑名单》帮助了一些像是 Graham Moore 这样的编剧。他写的《模仿游 戏》在 2011 年的年度《黑名单》上排名第一，在获得奥斯卡提名之后， Moore 说， 多亏了《黑名单》的威望，“大牌演员凯拉·奈特利和卷福才会乐于加入”，一起完成这 个略有些古怪的故事。 Chris Terrio 是另一个例子，他过去写的小电影好几部都榜上有名。导演 Ben Affleck 在一份“黑名单”中找到了 Terrio 写的《逃离德黑兰》 (Argo) ，后来这部片子 获得奥斯卡最佳影片， Terrio 则开始被大制片厂邀请写它们的超级英雄片 。 尽管为超级英雄片写剧本听起来并不有趣，但 Franklin 说，这事儿重要的意义在 于：“制片厂意识到了受欢迎的好编剧的价值。” 这可能是编剧们的转机。 但不会是所有编剧的。局限性在于，榜单上的剧本由制片人推荐。这个评审团的人数 已经从头一年的 75 人上涨到了 200-300 人，可比起每年在洛杉矶诞生的剧本数，过 去 10 年出现在榜单上的 1000 部剧本不能为这个群体带来什么根本性的改变，好莱坞 仍然是 Franklin 口中那个排外的、冷漠的庞然大物。 “网站则提供了一个相对开放的社区。” Franklin 这么比较。“ 2012 年 10 月，黑名 单”同名网站上线，这相当于一份“实时榜单”，编剧可以自己上传作品，另有超过 2500 位电影人像在 IMDB 上给电影打分那样，为网站上的剧本打分，但首先，他们 得支付一笔浏览费。在不到 3 年的时间里，有超过 2 万个剧本上传到了“黑名单”网 站。 曾获奥斯卡“最佳影片”提名的制片人 Ron Yerxa 和 Albert Berger 在网站上相中了一个 看起来不会是大电影的剧本 “The only living boy in New York”，他们很快找到了导演 Marc Webb，他执导过两部《蜘蛛侠》，但成名作是 2009 年的《和 Summer 的 500 天》 ((500) Days of Summer )，这个精巧的爱情剧本最早出现在了 2006 年的《黑名 单》上。 Franklin 辞去了手头制片的工作，开始全职同他的合伙人 Dino Sijamic 一起打理这个 网站，也开始赚钱。为了尽可能多地涵括剧本，网站对编剧几乎没有筛选，但编剧每 发布一个剧本，需要每月支付 25 美元；如果希望专业人士对剧本进行评估，则要根 据长度支付 30-50 美元。根据《商业周刊》的说法，后面一笔钱 Franklin 的公司会提 成 50% ，另一半留给剧本评估人。 即使花钱收到评估人的一大段批评， Franklin 说，“编剧也能感觉到自己被认真对待 了”。而在过去，寄出剧本常常就等于打水漂。按照 Franklin 的说法，现在差不多每 个礼拜，他都会收到一封类似的邮件：“今天我辞职了，华纳兄弟刚刚买了我的剧 本，我可以做全职编剧了。” Franklin 对文末的署名并没有印象，但写信人总会 说，“没有你们，我就不可能有今天。” 他们确实应该感谢 Franklin 和他的五人团队，他们已经把网站变得像一个带有辅助性 质的经纪公司了。华纳兄弟不久前和《黑名单》签署了两年的合作协议，Franklin 会 向这家大制片厂推荐那些还未成名的好编剧，他们大多没有经纪人，或者由一家小型 的经纪