浅论歌唱风格与歌唱方法.docVIP

　　浅论歌唱风格与歌唱方法 　内容摘要：歌唱方法具有共性，歌唱风格具有个性。歌唱的方法只有一个，即人们歌唱时运用的方法，而形成歌唱风格则要上升到艺术的高度。歌唱风格是人类文化的结晶，折射着人们的精神追求，代表着极强的审美趋向。 　　关键词：歌唱风格 歌唱方法 音色 情感外化 　　 　　歌唱是人类文化遗产中的璀璨奇葩，伴随着人类社会的发展演变，至今已经成为我们生活中不可或缺的重要精神食粮。歌唱承载着我们的精神，传达着我们的思想，记录着我们的欢乐与悲伤，全世界不同肤色、不同民族的人们不约而同地把生活的内容用歌声来表达，形成一种无需翻译就能顺畅沟通的世界语言。在歌唱取得了如此灿烂的文化成就时，人们对这一事物内在规律进行研究总结。 　　 　　一、歌唱方法 　　什么是歌唱方法？即用呼吸作为原动力，依靠人体各共鸣腔体的共鸣作为声音扩大和美化的手段，用一定的体力把需要讲述的语言极度夸张地、清晰而又有旋律性地吐露出来，达到抒发情感的目的，这就是人类歌唱的方法。人类歌唱方法只有一个，这个本领不分男女、肤色，无需刻意传授，每个人都与生俱有。陈建彬先生说歌唱方法就是要符合人声发声的生理规律，发声器官之间要互相高度协调统一，使人声能自如地表达声乐作品。可见，只要歌唱各器官的运用得心应手，只要能发出好听悦耳的歌声，就是科学的歌唱方法。 　　《毛诗序》说：情动于中，而形于言；言之不足，故嗟叹之；嗟叹之不足，故咏歌之说明人们不足以表达感情时，就要把语言中字词的音值延伸进行吟诵、朗诵；如果还不足以表达感情，就把语言中的旋律节奏充分显现，尽情延伸，这便是歌唱了。所以，有词曲的完美演唱便是科学的发声方法和语言音韵的结合。 　　 　　二、歌唱风格 　　歌唱风格是在歌唱艺术创作和表演中自然形成的一种艺术现象。歌唱风格的出现，既标志着歌唱艺术创作的成熟，也标志着歌唱艺术活动发展的成熟，是具有个性的。既有艺术家个人与众不同的个体性，又有一定的群体性和时代性、民族性。 　　所谓歌唱风格的个体性，即歌唱风格在具体艺术家身上的体现，它与艺术家独特的生活阅历以及他对生活的独特感受有密切关系。席勒认为，最理想的风格就是最高度的独创性。凡是伟大的歌唱家都有自己独特的艺术风格，如我国京剧表演艺术家中的四大名旦，其艺术风格各不相同，梅兰芳雍容华贵、程砚秋深沉委婉、荀慧生清新俏丽、尚小云刚劲洒脱。 　　在长期的生活实践和创作中形成和发展的歌唱风格除了独创性外，还有相对的稳定性、一贯性、发展性和变异性，常在不同题材、体裁中表现出不同的风格。当歌唱家的一种风格形成之后，其基本特点在一个较长时间里保持不变。丹纳说过：一个艺术家的许多作品都是亲属，好像一父所生的几个女儿，彼此有显著的相像之处。随着艺术家生活环境和社会地位的变化，其审美趣味会发生变化，自然也会影响到其创作个性和基本风格。所以说，风格的稳定特性、一贯性是相对的，并非一成不变的，并且也是在发展中求变化、在变化中求发展的。 　　 　　三、关于美声唱法 　　歌唱方法是歌唱艺术活动过程中的规律，是艺术掌握的原则系统。方法是每个艺术家都能掌握并运用的，是具有共性的。 　　说到歌唱方法，就要提到早在17、18世纪就有较为完整的声乐理论和演唱要求的美声唱法（bel canto），它是早年从意大利语翻译过来的。bel canto的原意应该是美好的歌声，也兼有美妙的歌曲的意思，是指17、18世纪产生于意大利的一种演唱风格，并非严格意义上的歌唱方法。 其特点是：1．音域宽广、声区统一、音色优美、发声自如。2．声音连接平滑、圆润优美。3．音色明亮、松弛、讲究位置。4．华彩、花腔装饰乐句流利灵活、轻巧俏丽。5．重视呼吸，用气息歌唱。6．讲究人体所有共鸣腔体的运用。 　　bel canto 在20世纪初传入我国后，由于汉语语音、语言的独特性等原因，忽视了民族语言风格上的特点和词义表达上的细致深刻，故表现出追求声音效果、炫耀技术的倾向。近一个世纪以来，我国的音乐教育思想非常系统地接受了西方音乐的理论体系，把它列为整个音乐教育的中心内容。西方音乐体系严格地建构于西方文化的哲学基础上，音乐内容、主题、作品形式、体裁、记谱法及创作传承都为严密的理性逻辑框架所统治，乐理、和声、视唱练耳、曲式分析等成为音乐专业的基础课程。在普通的音乐教育中，西方音乐知识也占了绝大部分的比重。 　　歌唱是语言的延伸，bel canto这种演唱风格在此后意大利的声乐艺术中仍被保留并有所发展，至今在全世界仍有一定的影响，在各国形成不同的歌唱流派，如意大利学派、德国学派、法国学派等。事实上，歌唱风格是bel canto在不同国度与当地民族语言结合后而形成的。笔者所查阅的辞书，都把bel canto明确称为演唱风格，而不是歌唱方法。那么，在我国该叫什么呢？是