粗解电影景观化的必然性.docVIP

PAGE  PAGE 6 粗解电影景观化的必然性 　　摘 要：电影诞生于工业革命时期，是科学技术发展的产物，因此现代的科学技术对它的成长也有巨大的影响力。而今很明显的是数字技术迅猛发展，电影的景观化趋势同时愈演愈烈，曾经大制作的“奇观电影”还可以带来高关注高票房，但是随着烂片横行，对电影景观化的评价呈现两极化，有人叹息这是进入了一个“过度迷恋技术”的幼稚时期，有人则认为这是数字时代下的必然阶段。本文则试图运用电影语言学的知识来解答这道“论述题”。 　　关键词：电影语言；数字化；电影景观化 　　中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2017）01-0094-02 　　一、解题的角度：把电影作为一种语言来分析 　　据统计，世界上5000多种语言，其中有一些语言已经濒临灭绝，但是，世界上却有一种正在形成中的语言――电影语言[1]。作为后起的综合性媒介的语言，仅一百余年的年纪，革新的速度却令人感叹。从停机再拍的出现、声音的出现、色彩的出现、蒙太奇的出现等，再到二十世纪数字技术的出现，都一次次推动了电影以及电影语言发展的进程。可见，电影作为现代文明的产物，科学技术革新对它的影响力是巨大的。 　　目前，国内对于电影语言的研究才刚刚起步，尤其在麦茨之后，研究电影语言几乎成了一个“不可能完成的任务”，但国内的研究学者则试图继续完成这个“不可能的任务”，贾磊磊的《电影语言学导论》客观的来说是中国内地第一部用语言学的方法研究电影的学术专著[2]，王志敏的《电影语言学》则认为电影语言学中的部分研究难题可以在科学足够发展后得到解决。两本著作基本都追溯了电影理论中关于电影语言的研究历史，从阿斯特吕克到马尔丹，从贝拉?巴拉兹、爱森斯坦、巴赞、让?米特里的经典电影理论再到麦茨、帕索里尼的现代电影理论都在探讨电影作为一种语言的可行性和规律性。法国阿斯特吕克的著名论断：“摄影机等于自来水笔”认为“电影逐渐成为一种语言，所谓语言，就是一种形式，一个艺术家能够通过和借助这种形式准确表达自己无论多么抽象的思想，表达萦绕心头的观念，正如散文或小说的做法。……他意味着电影必将逐渐摆脱纯视觉形象、纯画面、直观故事和具体表象的束缚，成为与文字语言一样灵活、精妙的写作手段。[3]”三十年后让?米特里、安德烈?马尔罗电影理论学家等也认为“只有电影遇到了叙事问题，它才形成了一套独特的表意手段”，“电影语言，首先是对一个情节的表述”[4]，可见已经发现了电影与语言的密切联系。现今国内关于电影语言的描述引用的基本都是马塞尔?马尔丹的《电影语言》：电影语言是电影艺术在传达和交流信息中所使用的各种特殊媒介、方式和手段的统称。即电影用以认识和反映客观世界、传递思想感情的特殊艺术语言。它以现代科学技术提供的一定的物质条件为基础，其演进与电影技术的进步有密切联系[5]。综上所述，电影可以作为一种语言来分析，并且二十世纪末期数字技术的出现对电影语言的改变是必然的。 　　二、解题的逻辑：技术的变化必然带来产品的变化 　　如同互联网会诞生流行词一般，国内电影学术界为了归纳总结新的电影类别或者对一个时期内的相似电影进行更好的理论思辨，也会提出一些新的概念词汇（部分为国外理论翻译引申而来）来方便理解和探究，例如“小妞电影”“后情节电影”“现象电影”“新都市电影”等。其中“景观电影”或曰“奇观电影”这个概念，在二十一世纪初才出现，之后“景观”一词便开始泛滥于各类期刊文献，也象征着电影景观化的开始。而二十一世纪，正是数字化来临的时代。 　　众所周知，从电影诞生之初，它的发展就一直与科技进步密不可分。当电影从无声到有声、从黑白到彩色、从胶片到数字，只要技术的变革被合理的运用于电影之中，无不促进艺术手法或是电影理论的深刻革新。而数字技术自二十世纪八十年代发轫以来，便如星火燎原般彻底的改变了电影的制作方式和播放方式。电影的数字化制作是指计算机全面参与电影创作和制作的整个工艺流程，在前期的剧本创作中，拍摄过程之中的控制灯光或者人物虚拟动作采集等，以及在后期剪辑中大量的工作都需要数字技术的辅助才能实现，另外其对于电影的存储、传输和播放等各方面，也有举足轻重的革新作用。可见数字化的出现带来的是电影本质的变化，数字化加强了电影作为语言的表达能力和沟通能力，它可以最大限度地实现移情入梦传达作者思想，它可以还原因技术限制无法百分百再现的现实景观，它也可以将人脑海中天马行空的想象制作出来，数字化的手段让电影作为一种语言实现了如同文字语言一般的自由灵活，让电影语言不再是单纯的叙事表意工具，而使其拥有了更大更广阔的表达空间。 　　其实电影语言和文字语言的发展一样，应该有一个渐进式的积累和持续不断过程。而此时电影语言正处在它自己“仓颉造字”阶段，当然在这一阶段中，电影