走出人生的焦虑和困境.docVIP

走出人生的焦虑和困境 　　 对人类生存境况的关注不仅反映了一个作家对所面临的世界与存在的态度与感知，同时也决定着其作品在艺术表现上的广度与深度。因此，对于生存现状的反映成为作家们追寻存在意义与文学审美价值的重要途径。 　　沙里途的长篇小说《龟裂》就是一个典型的文本。《龟裂》是沙里途《家园三部曲》中的第三部，与前两部小说《鸟语》和《水刀》一样，《龟裂》依然是将目光投注于巍峨的步云山下，滔滔的碧流河畔，中心人物依然是那些蒙古族、满族、汉族后裔的青年人们，他们有理想、有激情，并且不甘沉沦于现状，因此他们不停地去寻觅与追求。然而这注定是一个充斥着痛苦与眼泪的艰难历程，小说中几乎所有的人物都挣扎于现实的泥淖中，希冀着在相互拉扯中爬上河岸，结果却是在相互的缠绕中越陷越深，最终没入“永无解脱的困境”，陷入无奈与绝望之中，他们被宿命之手操纵，人人在劫难逃，这是他们的宿命与悲剧。 　　在小说中，乡村是人物的主要活动场所，但城市也背景式地存在着，二者在相互映照中构成了人物活动的空间，而小说事件发生的时间是20世纪末中国这个古老的国度由传统农业文明向工业文明转化的重要历史时期，这种转化将城市与农村紧密联系起来，虽然城乡的共同发展能给人以希望与憧憬，但无疑城市与乡村的巨大差异也时时导致了二者的错位，并构成了人物难以摆脱的生存困境。 　　《龟裂》中的人物尤其是年轻的主人公们就是奔走于城市与乡村之间，在二者的选择中寻求着自己的人生价值坐标，然而他们的努力与执著并未给他们带来价值实现的满足与快乐，相反却是在困境中左冲右突始终无法突围的焦虑，这种焦虑带给他们的是难以言说的迷惘与阵痛。双胞胎姐妹默兰与响兰因几分之差而与大学失之交臂，但是她们毕竟接受了现代教育，对现代生活的向往使她们对城市充满了好奇与热望，她们希冀着改变自己的生活环境，追求人生价值与奋斗理想的实现，因此她们都奋不顾身地冲向城市，然而城市并没有热诚地张开臂膀欢迎她们，她们在城市的打拼中充满着艰辛与坎坷。姐姐默兰虽最终留在了城市，并成为知名的模特与演员，但她却在成功的光环中迷失了自己的本性，不仅抢占了妹妹的情人出卖了自己的初恋，而且为了在城市立足她甚至出卖自己的肉体周旋于好几个男人之间。默兰对乡村的割舍是决绝的，但她也未在城市中寻找到精神的家园，她的精神世界在欲望化的都市中被放逐并迷失了。和姐姐相比，妹妹响兰则有着不同的选择，她在城市初获成功后马上感觉到城市带给自己的排拒，于是毅然告别城市返回乡村，然而乡村已没有她的立足之地，在一场天灾人祸中，她所操持的养猪场和养鸡场在一夜之间化为乌有，自己也在一次谋杀中丧命。有意味的是，与默兰、响兰的人生轨迹恰恰相反的是齐振夏的追求旅程，他生于城市，并有着大学生的身份，然而他在最初却背叛了城市，为了逃婚，他来到乡村，在怡人的自然风光和淳朴的民风民情中，获得了精神的力量，并爱上了自然纯真、活泼可爱的山村姑娘响兰，然而这种山村的浪漫很快被现实击碎了，他不得不回城工作，而且响兰还被阴差阳错的置换成了默兰，爱情变成了一种阴谋，他从乡村落荒而逃，返回城市，此时的城市也不再接纳他，未婚妻温泉和他带到城市的默兰相继离开了他，妹妹和父亲也随后去世，亲情与爱情在瞬间彻底破灭。这些人物不论在乡村还是在都市，都无法找到自己理想的精神家园，陷入了一种彷徨的境遇之中，无处遁逃成了他们最大的困境，小说最后一章的题名是“何枝可依”即颇有意味，暗示出小说中的人物最终也没有找到属于自己的灵魂栖居地。 　　《龟裂》中人物寻求精神家园的彷徨与焦虑也折射出人类本身的存在困境，人类面对世界，面对存在，体验到了世界的不可把握性和不可言说性。《龟裂》对人类存在困境与强烈的宿命感的表现是敏锐而深刻的，世界、生活、他人、自我……这一切包围着个体同时又远离个体，组成一个灰暗无奈的、充满了人生的感伤与悲哀的异己的世界。实际上，小说的主要指向就是一种对人的命运的拷问，一种人的生存状态的具体化。 3