遗民情怀 笔墨难抒.docVIP

PAGE  PAGE 9 遗民情怀 笔墨难抒 　　明末清初之际，一批明末遗民名士经历了朝代更迭、国破家亡之痛。尤其是一批文人雅士，不满新王朝的统治，又无力回天，遂隐遁于山林，寄情于翰墨，过着清贫简朴的生活。或以诗画会友，或课徒授技，借书画抒发郁闷胸怀。 　　武汉博物馆藏有一件八开书画册页，作者分别为张遗（怡）、邹吉（?矗?、纪映钟、胡士昆、向阳、樊圻、龚贤。此件作品代表了明清之交文人遗民鲜明的艺术时代特征。画作者中三位是金陵八家之一，其他作者也都是当时名人雅士，且相互交游频繁。作品中樊圻与邹吉画页有署年“戊子秋八月”和“戊子中秋”（1648年），胡士昆画页有署年“己丑”（1649年），据此推断，这次诸遗民的书画合作很可能是在1648年与1649年之交。当时，文人聚会持续两三个月是常有的事情。而据《龚贤年谱》记载，1648年，龚贤与纪映钟、方文、顾与治等金陵遗老，曾在扬州龚鼎孳寓斋有过一次相聚。由此推知，此套册页或许是在这次聚会，或者这之后的一次专门聚会上共同完成的。 　　此套册页落款有提及“幼量先生”，且尊称“幼量翁”。据考，“幼量先生”应为张幼量先生，即明末山东邹平张万斛。张万斛，字幼量，张延登之子，张万钟之弟，张实居之叔。张氏家族是山东邹平名门望族，世代为官宦之家。 　　张万斛爱好收藏古物，喜与文人雅士交往。他与王士祯认识许多名士，如纪映钟。王士祯是张万钟的女婿，张幼量即为王士祯的内叔。在王士祯的《阮亭诗选》中有《内叔张幼量先生招同纪伯紫袁宣四集药圃》，药圃为张幼量所筑居室。另外，清陈撰《书画涉笔》中记载：“纪伯紫于张幼量家得观……多蝠砚。”纪映钟亦有诗《双剑为张幼量作》。由此可得知，张幼量与纪映钟应为朋友，且非一般友情。 　　另据《宋琬年表》所记：“一六四五年（清顺治二年乙酉），宋琬三十二岁，流寓到金陵，居张幼量之莫愁湖畔竹亭中，有诗《张幼量以白门精舍假余感赠》。”可知张幼量在明末已从山东移居金陵，且与宋琬为深交之友。 　　画册中张遗所作行书七言诗的笔法风格近于董文敏，字形略作左低右高，求得奇正，笔画圆劲秀逸，纯熟遒媚，行笔流畅宛转。在章法上，字与字、行与行之间，分布均匀，疏朗得体，得晋二王之妙，唐智永、虞世南之巧，宋东坡之形，兼元赵松雪之法。与晚明流行的狂草相区别，作品体现了作者承继传统帖学的深厚书法功底。作品内容也体现出作者文人高士之雅志及遗民情怀，如“独坐小楼翻旧史，松风递出自然香”一句。“怕读南山朝?Y诗”一句出自《诗经?候人》“荟兮蔚兮，南山朝?Y”。连最平常的“南山朝?Y”都不敢多读了，可见作者心绪愤闷之极。 　　张遗（1608―1695年），原名张怡，初名鹿徵，字瑶星，号薇庵，又号荷泽居士，江苏上元（今南京市）人。传记见方苞《白云先生传》。 　　张遗不仅书法得道，还善画山水，宗法元倪云林平淡自然的笔意，意境高雅。流传画作甚少，有清康熙十四年作《溪山图》传世。[1]与清初四僧髡残（号石溪）交谊尤深。[2] 　　张遗与当时诸多名士来往密切，如周亮工，曾为周亮工所著《读画录》与《赖古堂印谱》作序与引[3]。其著书甚多，有诗文集二十余卷，《志林》二卷，《谘闻随笔》《续笔》八卷，《金陵私乘》八卷，《蠡酌》四十八卷，《读易私钞》二十卷，《白云言诗》十二卷，《史絮》二十四卷等十余种，均《清史列传》传于世。 　　张怡自明亡后归故里，为表忠心，改怡为遗，是为张遗。而至清廷统治稳固，见民心所向，而后又改回旧名，是为张怡。前后所改，时间持续不长，因此，张遗之名无所闻也。 　　画册中落款“戊子中秋邹吉写”的山水图，钤盖白文印也为“邹吉”，但从作画风格与笔法、画面布置构图、落款笔法以及印文来分析，该图作者应为金陵八家之一的邹?础? 　　邹吉（?矗┥?卒年不详，邹典之子。字方鲁，善山水、花卉，画史记载其画“简淡超逸”（秦祖永《桐阴论画》）“笔意高秀”（周亮工《读画录》）。从存世作品看，却极少轻淡简逸之笔，而以凝重苍劲取胜，如南京博物院藏《松林僧话图轴》和故宫博物院藏《山水轴》，均用粗笔勾斫，山石凝重，景色壮阔，具“北地沈雄之气”（陆心源《穰梨馆过眼续录》）。本画册所显现的风格正如周亮工所记，笔意简淡而具超逸之气。画的题记时间为戊子年，即1648年，清顺治五年，乃其早期作品。因此，凝重苍劲之风格应为其后期风格之变化。 　　该图用笔简率疏朗，山形轮廓线条平折，少皴法，以淡?敷色，树木萧散。近处右边山间露出草庐两间，左边清溪从山涧直落平坡；远处淡妆素抹的山形隐约可见。营造出秋山迷雾之景，荒率之情跃于纸上，体现了作者归隐山林、追求结庐深山而怡然自乐的生活情趣。 　　周亮工在《读画录》中说邹?吹摹盎?宗其父，图松尤奇秀”，又记其父画：“笔意高秀，绝去甜俗一派，故足俯视余子。”现存邹?吹幕?都是“绝去甜