郭文景《山之祭》告慰父老乡亲.docVIP

郭文景《山之祭》告慰父老乡亲 　　 　　应北京交响乐团委约，郭文景最新创作打击乐协奏曲《山之祭》4月16日在北京中山公园音乐堂“辉煌十周年――盛世音乐周”开幕典礼预演，4月20日,北交携该作在波兰华沙Filharmonia Narodowa音乐厅世界首演。本报记者对作曲家进行了专访。 　　记：听了您的新作预演，很震撼、很感动，有几处泪眼模糊……周围有朋友赞不绝口。许多人认为，这是北京交响乐团近年委约作品中最突出、最优秀的一部。请谈谈创作心得。 　　郭：两年前，北交总监谭利华和打击乐演奏家李飙找到我，希望给他们2009出访欧洲写一部打击乐协奏曲。我应了，但开始一直忙于别的事。从动笔到收尾，前前后后断断续续历时一年半，真正写可能用了8个月。三个乐章，一个乐章大约写了一个半到两个半月时间。 　　记：这是命题文章？因为是北交带去欧洲演出，风格、题材、体裁、形式等，他们提过具体要求吗？ 　　郭：他们委约，但没有太具体的说法，只明确要我写一部打击乐协奏曲。（记：为李飙量身定做？）是！本来，我想写一个抒情的、怀古的。李飙提供了几十部“样品”让我参考，我听了全是“叮叮咚咚”、“咣当咣当”的，所以，我就特别想静下。 　　记：什么原因或动力，突然会改变了您的初衷？ 　　郭：“5.12”！大地震！大灾难！那段时间，我在欧洲，在意大利演我的歌剧《李白》，每天晚上回酒店马上打开电视，看到的中学的楼房全部垮塌，操场上一个挨一个摆满了孩子们的尸体，太惨啦。我从未受过如此的强刺激，很难想像，这世间还有比这更惨的悲剧吗？观音，佛陀，真主，上帝，有吗？在哪儿？那段时间，中国简直就是成天被泪水浸泡着，天啊、地啊、人啊，全都浸泡在泪洪里。我没流一滴泪，为什么？我的眼泪在愤怒之火中燃烧，干了，没了。 　　一回国，我的思路马上改变。我要为汶川大地震死难的、幸存的父老乡亲，写一部有力度、有深度的音乐作品，一部全新的打击乐协奏曲。现在，快一年过去了。许多人已经不伤心、不流泪了，但是，这个劲儿我始终过不去！那种刻骨铭心的冲击，始终停留在我心底，永远挥之不去。我发现，原本已经一点一点熄灭的怒火，在这个春天又被重新点燃。 　　我写了《山之祭》。斯特拉文斯基有一部《春之祭》。我的音乐是“5.12汶川大地震”在我内心最真实的反映，一种灵魂之光的投射。最终，我写了“生与死”，这就是主题。 　　记：（泪水再次模糊双眼）舞台上乐队前，摆放着三大类打击乐器，好像分成三个区域，一个乐章用一大类，李飙在不同的区域内施展他的身手。我在北交采访中得知，《山之祭》技术含量很高，演奏非常难。 　　郭：我的音乐对独奏者和协奏者都意味着有很大的麻烦。他行，他们也行，很棒。 　　记：听听作曲家的解读提示？ 　　郭：打击乐协奏曲，传统的三个乐章。第一乐章，小标题“马林巴的托卡塔和悲歌”。托卡塔，明朗活跃、生机勃勃，乐队却是天摇地动、山崩石裂。孩子们的灵魂，好像花瓣儿一样，片片缕缕纷纷扬扬，一直飘向天堂……顺便提一句，澳门中乐团委约我写了一部《飘向天堂的花朵》，这是郭文景所有作品最柔情、最浪漫的标题，充满诗情画意。因为，我完全无法摆脱那个梦靥……孩子们去了天堂，他们的爷爷奶奶、姥爷姥姥、爸爸妈妈，一家人怎么活？“悲歌”中段大哭特哭、捶胸顿足、痛不欲生，全体乐队在台上跺脚！我最先开始动笔写的第二乐章，自己也最满意。标题“一面锣的三重奏、四重奏与八面锣的托卡塔”。写了一个祭祀的场面，清明时节，“欲断魂”的情景。更神秘深远、更原始古朴的那种祭祀，全曲的“核心”段落，突出一个“祭”，山之祭，在这个乐章集中体现。乐队使用了特殊的音响效果，用传统乐器改变演奏方法而产生，如，单簧管拔出“哨嘴”吹，（音色音效酷似我们民间乐器管子、筚篥那种，凄厉的、幽怨的……）那是祭师的声音和形象；许多极端的方式，一般乐队不能接受，北交接受了，做到了；我还安排了一段“调弦四重奏”，一、二小提琴、中提琴和大提琴，4个首席的四重奏，他们边演奏边松弦，乐器发出一种神秘古怪而异趣盎然的声音。（记：您写的时候试过？）不用试，我对弦乐太熟悉了。（记：您原本是拉小提琴坐乐队出身。）第三乐章是“鼓的宣叙调”，主要表达我内心的愤怒，我的愤怒指向“人祸”。我有个学生周娟，她为“5.12”写了一首歌，前面非常抒情，后半部分，突然冒出一句“太阳出来喜洋洋”，那种感觉，淡淡的忧伤，我听呆了，眼泪汪汪！地震时我没哭，听这歌我哭了。第三乐章又叫“愤怒的快板”，全曲结尾之前，短笛吹出清脆澄澈的“太阳出来喜洋洋”。那，代表着光明和希望！ 4