建筑是钢铁玻璃的史诗密斯.pptVIP

学期论文： 选择： 一幢建筑/一本关于建筑的书/一部关于建筑的电影/或一个从任何具体角度/对建筑提出的一个具体问题——展开讨论并以论文方式提交。 字数要求：4000字左右 时间期限：2009年12月30日18点40分 提交方式：分别以打印稿与电子文本两种格式交给助教 ;Villa－Malaparte Design:libera;【韩】金基德 《春去春又来》;James Turrell 光雕塑 ;Donald Judd 三维物体·空间雕塑;字 建筑 或 字 园林 词 建筑 或 词 园林 曲 建筑 或 曲 园林 棋 建筑 或 棋 园林 举例：“戏曲”（名词）＋“一折”（量词）＝曲折？;中西文化比较角度 为什么西方文人迷恋钻石或水晶而中国文人迷恋太湖石？ 炼金术;  第3讲：钢铁与史诗 技术美学的先锋派 【德】密斯·凡·德罗（Mies Van Der Rohn 1886-1969）;炼金术 克洛德与路易十一的对话 超人与超物; 炼金术与哲人石 Philospher’s stone 将物质或精神从低等冲动状态炼成高级绝对状态 超人与超物;德国的炼金术要求 超越英国 1907年：德意志制造同盟（Werkbund） 不是基于对拉斯金的中世纪手工艺美学而是基于对德国机器产品未来的竞争力的一种谋略，1907年以穆泰修斯与贝伦斯为首的13位独立艺术家以及10家手工业企业联合起来，组织了德意志制造同盟，通过将“艺术、工业、手工艺”三者协同，联合艺术家、企业家、手工艺人、销售商来共同提高德国工业产品的竞争力。;1914年科隆“德意志制造同盟”第一次展览会;1914年，P·薛尔巴特《玻璃建筑》 无论我们愿意与否，为把我们的文化提高到新的水平，我们被迫改变我们的建筑。这一点只有在改变人们居住房间的那种封闭性的情况下才有可能。只有引入玻璃建筑的办法才能做到，因为玻璃建筑不仅允许阳光/月光/星光穿过窗户进入室内，还最大限度的允许它们通过墙体进入室内（幕墙概念），这些墙体完全由玻璃——彩色玻璃构成。;建筑师：陶特;表现什么？ 1908年沃林格《抽象与移情》1911《哥特形式论》 抽象冲动－绝对结晶体 抽象艺术的三大源头 1：康定斯基“抽象表现主义” （表现冲动） 2:马列维奇“至上主义” （表现绝对） 3：蒙特里安、凡·杜斯堡“抽象构成主义”（表现绝对）;陶特：玻璃馆 彩色玻璃将消除敌意;开普勒棱镜 晶体与宇宙;1920年陶特：阿尔卑斯山建筑;彼得·贝伦斯（Peter Behrens1868-1940）的三弟子 柏林事务所 1907格罗皮乌斯； 1908密斯； 1909？柯布西耶;;1901年达姆斯塔特艺术家园地展览会 哲人石 ;1919年“不知名建筑展” 格罗皮乌斯组织并写下前言 密斯·凡·德罗？;1：密斯对抽象表现主义的反应 1919年:玻璃摩天楼图纸 ;1919年，康定斯基在德国举办表现主义画展； 1919年，格罗皮乌斯在德国组建包豪斯； 1919年，密斯在德国领导11月集团建筑组；;1921年玻璃摩天楼的表现性 1：室内充足的光线； 2：街上看过来的建筑体量； 3：反射光的表演。;2：密斯对“抽象构成主义”的反应;乡村砖住宅，1923;流动空间 蒙特里安：两度空间 空间限定与空间表现;帕拉第奥设计的园厅别墅（1560）：向心集中/严格对称/空间限定;密斯：巴塞罗那德国馆（1929） 离心/发散/非对称/空间流动;3：对“至上主义”的反应 无主题、纯净的世界，所有物体全消失，只剩下材料的质量。——新的形象将由它们来构筑。 ;伊夫·克莱茵;密斯·凡·德罗的技术美学 技术美学的三种满足 1：时代形式 2：时代技术 3：时代需要;技术美学之一 1：时代形式 关于建筑与形式问题的一些警句 1923年：要赋予建筑以形式，只能是赋予今天的形式，而不应是昨天的，也不应是明天的，只有这样的建筑才是有创造性的。 1924年：人们都把希腊神庙、罗马巴西里卡和中世纪教堂看作是各时代的产物，而不认为是哪个建筑师个人的创造。它们的真正意义就在于它们是自己时代的象征。 必须搞清楚，一切建筑都是与它们自己所处的时代密不可分的，并且它们只有通过它们当代的形式，也只有通过它们自身所处时代的建筑语汇，才能具有表现力，自古以来毫无例外。 什么是今天的建筑形式？;关于技术美学之二 2时代技术 1924年 谈建筑工业化 我认为，对建筑师说来，建筑工业化问题是现代最重要的问题。 建筑施工过程的工业化，是个建筑材料的问题。因此我们的首要任务就是寻找某种新型建筑材料。 这种材料应当重量轻，不但可能而且必须是用工业化方法才能生产，全部建筑构件都在工厂预制，而施工现场的工序仅限于装配，所需人工和