之科学与艺术的对话.ppt

陶瓷(china)之科學與藝術的對話 陶和瓷的「中文字義」與「英文翻譯」 中文字義：陶：由較不純的黏土，在高溫下燒製而成。瓷：由較純的黏土，以更高溫的溫度燒製而成。 　　相似點…陶和瓷都是由黏土礦物製成。 「人類文明演進」與「關鍵性材料科技」圖解 人類物質文明演進，每一個階段的突破與躍進，均與關鍵性材料科技之發明有關。 陶瓷發現的關鍵 …源於舊石器時代，  始於新石器時代。 原始人的石器 早期原始人將石塊加工出刀刃、刮削或尖鑽等形狀的工具，廣為運用在戰爭、狩獵、漁獵或農耕用途上。 舊石器時代與中石器時代 考古學者根據出土的石器製作，劃分為舊石器時代、中石器時代和新石器時代。 新石器時代晚期… 組成「陶」和「瓷」的三要素 組成「陶」和「瓷」的三要素 陶瓷製做過程 陶和瓷之製作-原料 陶和瓷之製作-火候 陶和瓷之製作-原料-陶藝用坯土 陶和瓷之製作-原料-釉料 陶和瓷之製作-坯體成形 手捏成形：多用於小型陶器，器形不規整。 圈泥成形：圈泥法是用泥條盤築成形，泥條有豐富的變化，可塑性多樣，紋理活潑生動，裝飾效果強，很有趣味性，容易學習，先做好底部，再用陶土做成泥條，一層層向上盤築。 手拉坏法：首先要選擇適用的陶土，置於拉坏機上，定中心、開洞，再靠置於器形內外兩隻手手指的力量，擠壓泥土，使坏體增高，做成杯、碗、盆、盤、瓶、罐等。 其他：泥板法、塑造、製模注漿(倒漿與高壓注漿)、刀模鏇坯與高壓鏇坯等。 陶和瓷之製作-坏體裝飾與乾燥 陶瓷品的裝飾法，依其過程可分為三階段，即成型時、素燒前，素燒後。其裝飾方法有多種如下： 拍模、印模。 貼飾：貼花、接附件(接耳、接把)、法花。 刻飾：劃花、刻花、剔花、鏤空。 色土裝飾：嵌鑲。 胚體裝飾之後，要陰乾、曬乾、或者是烘乾再進行素燒。 陶和瓷之製作-素燒 陶瓷通常以攝氏800度進行素燒，土胚可重疊放置，但不可太重，以避免壓壞下層之器物。 大型器物或可燒至攝氏950度以增加硬度，但若燒至攝氏1000度以上，會使陶瓷吸水性差，導致上釉困難，故應避免之。 素燒到預定溫度後，停止加熱，讓其自然冷卻，待其降至攝氏300度以下，即可將窯門微開。出窯時，一定得戴手套，以免被燙傷，順序地將坯體取出。 陶和瓷之製作-施釉與釉燒 (陶瓷之彩衣) 施釉 陶瓷之所以有顏色，是因為在上面施上一層釉藥，上釉的方法也有許多種，如果需要上釉的部份是一大片，可以用淋釉法或浸釉法、噴釉法；如果是細緻的部份，則要用彩繪法慢慢塗劃。 陶和瓷之製作-施釉與釉燒 (陶瓷之彩衣) 釉燒 釉燒是在製作陶器上，令人最感妙趣的作業。燒成火燄可分:還原燒(燒成時“缺氧”燒成)，氧化燒(燒成時“氧氣與燃料完全燃燒燒成)。 陶瓷之彩色年代演進 …釉(呈色金屬)之運用 三彩-釉上彩：中國傳統釉上彩之母。釉上彩是源自於商代冶鍊鉛時，發現只要加入一些含鐵、鈷、銅、錳的礦土，就能得到包含綠、黃、紅、藍、紫的低溫色釉。唐代的唐三彩的顏色以褐(氧化鐵)、綠(氧化銅)、白三種釉色為主。但實際上並不限於三種色彩。 陶瓷之彩色年代演進 …釉(呈色金屬)之運用 元、明、清三個朝代陶瓷主流-釉下彩 釉下彩，即在釉下施彩。當坯體施釉前，先以呈色金屬描繪，之後以透明釉塗布。燒製完成後，底部呈現氧化鈷(CoO)的藍色、氧化鐵(Fe2O3)的赭色、氧化亞銅(Cu2O)的紅色。 元-開創青花【氧化鈷(CoO)】之盛世。當時一些讀書人不願在統治下為官，便以彩繪為業，鈷料的活潑性和當時文人的畫有異曲同工之妙，開創五百年青花盛世。 陶瓷之彩色年代演進 …釉(呈色金屬)之運用 清初-藍色釉上彩取代青花。 清康熙琺瑯彩-是一種中國傳統釉上彩中所沒有的硼、矽酸鹽釉，康熙命工匠研製這種琺瑯彩，而開創了雍正乾隆彩瓷的先河。 陶瓷之彩色年代演進 …釉(呈色金屬)之運用 現代- 學習製作陶瓷器時，有時因個人因素，自己的不注意或處理不當製作出劣質的作品，若遇上這種情況時，只要注意處理細節，大致上便可解決。 黏土的選擇或釉藥、溫度也會影響陶瓷的燒製。 (1)黏土粒子太微細或可塑性過佳的黏土在乾燥時易發生龜裂現象。 (2)釉藥未充分磨碎，耐火度高的原料其混合狀態便不佳，釉藥的表面會產生許多微小凸起。 釉必須與坯體相適當配合，才能燒出「穿上彩衣」之陶瓷。 陶和瓷之科學與藝術對話 相關參考書目-網路