第二章早期电影的探索要点.pptVIP

第二章 早期电影的探索 第一节 卢米埃尔兄弟——重现生活原则 （一）卢米埃尔作品题材、内容 1、劳动和工作的生活场景 《工厂大门》 《拆墙》、《照相师》、《水浇园丁》、《消防员》 2、家庭生活情趣的记录 《婴儿的午餐》、《玩纸牌》、《下棋》 （一）卢米埃尔作品题材、内容 3、政治、文化、新闻实录 《耶路萨冷教堂》、《代表们登陆》、《一艘新的船下水》 4、自然风光和街头实景的拍摄 《火车进站》、《出港的船》、《尼亚拉加瀑布》 （二）作品叙事形式 1、 “新闻片” ： 《代表们登陆》等 2、“记录片”： 《消防员》等 3、 “喜剧片”： 《水浇园丁》等 4、“追逐片” ：《假膝行人》 等 5、“旅行片” ：《在美国拍摄的39景象》 等 （三）电影思维观念 1、用固定视点的单镜头拍摄下一个时间和空间的连续体，形成今天的“长镜头”的拍摄方法。 2、 现实主义态度，重现生活原则。 努力表现和复制现实生活中实际存在场景 拒用舞台手法，不用场面调度，不用演员 第二节 乔治?梅里爱——戏剧故事片美学 世界上第一位电影艺术家 戏剧电影之父 世界故事片开创者 1、其电影代表了表现美学的源头 创造了慢动作、快动作、倒拍、多次曝光、叠化等一系列特技手法 “电影是一个可以按照创作者的意志来观察、解释，以至歪曲现实的新方法”——梅里爱 2、被誉为戏剧电影之父，电影史上第一位导演 建造世界电影史上第一个“摄影棚” ——蒙特洛伊摄影棚 2、被誉为戏剧电影之父，电影史上第一位导演 “银幕即舞台”的美学观念： 把优秀戏剧搬上银幕 ，系统地将绝大部分戏剧上的方法如剧本、演员、服装、化妆、布景、机关装置，以及景或幕的划分等，应用到电影上 摄影机固定视点（“乐队指挥视点”） 3、强调对戏剧式表演的实录 指导演员仿效舞台剧的作法，用一种重夸张的动作、手势，不重面部表情的表演来扮演无声片里的角色 喜欢用自然光线构图 4、创建电影工业 代表作《月球旅行记》 创立“明星电影公司”： 乌坦剧院、蒙特洛伊制片厂、洗印厂和售片所 ，集制片、发行、放映于一身 5、卢米埃尔与梅里爱电影之比较 在电影的初创期，卢米埃尔和梅里爱便截然不同地代表着两种倾向、两种风格。 卢米埃尔信奉“再现生活”，倾向自然、模拟现实，坚持现实主义传统和写实风格，是再现主义的；而梅里爱认为“银幕即舞台”，可以“改变生活”，信奉电影的戏剧式风格，倾向技术、改变现实，坚持浪漫主义传统的演出风格，是表现主义的。 卢米埃尔可称之为电影纪录片的先驱；梅里爱则可称之为电影故事片的先驱。 第三节 欧洲的两种倾向 一、“布赖顿学派”的美学探索 在英国的海滨城市布赖顿，出现世界电影史上最早的一个电影流派。 主张 “在露天场景中创造真实的生活片断”，表现出现实主义的萌芽 。 多视点时空观念上的突破。 1、乔治·阿尔培特·斯密斯 他把特写镜头运用于电影语言的形式系统，发展了它的叙事因素。 《祖母的放大镜》、《望远镜中所见的景象》 、《玛丽·珍妮的灾难》 创造性运用了“蒙太奇” ，产生电影最早“分镜头“原则 2、詹姆士·威廉逊 保持户外拍摄的自由，使用追逐和援救的场面，以及富有节奏性的剪辑，发展了电影语言的表现力。 影片大多取自于现实题材，具有“英国现实主义先声”的美称。但并非完全忠实于现实生活的真实。 强调运用物体强烈的运动感来造成景别上的奇特变化。 《中国教会被袭记》《抓贼》 3、埃斯美·柯林斯 进一步发展了具有喜剧色彩的追逐片。 运用“移动摄影”和“反角度”镜头 。 《汽车中的婚礼》 4、希赛尔·海普华斯 《义犬救主记》 法国 费迪南·齐卡 “布赖顿学派”模仿者 《一个罪犯的故事》 二、艺术电影运动 电影从古典文学和戏剧中寻找高尚题材进行表现。 影片注重精心安排富有戏剧性的场面，缺少摄影技法的使用和场景转换的手段，缺乏视觉表现力和电影语言应用。 “艺术电影运动”沉醉于传统美学之中，不是对电影艺术的探索与发展 。 第四节 鲍特和格里菲斯 一、鲍特及《火车大劫案》 为美国叙事性电影开辟了道路。 《一个美国消防队员的生活》 《火车大劫案》 一、鲍特及《火车大劫案》 发展了卢米埃尔户外真实的表现方法，改变了梅里爱戏剧叙事的创作方式，揭示了剪辑技巧的潜能。 打破传统戏剧顺时叙事原则 ，将发生在不同地点的平行事件作交替切入 二、现代电影观念奠基者美国电影之父——格里菲斯 创作中突出地表现 了一种温情与和平主 义的理想，在严肃地 揭示历史与社会现实 的同时，作品充满了 “伤感主义和浪漫精神 的天真”。 第二届奥斯卡影后 玛丽·壁克馥 一个国家的诞生 《一个国家的诞生》 原名《