中国历史题材绘画发展的现状分析.pdfVIP

?????? · 文艺争鸣· 艺术史 艺术史 中国历史题材绘画发展的现状分析 王海鸥 吴丹波 摘 要：历史题材绘画所具有的重要社会价值和历史价值是其它题材绘画无法取代的。 改革开放以来，中国经济的快速发展与国内人文环境的 不断改善，为历史题材绘画的繁荣提供了前所未有的机遇与挑战。当代中国历史题材绘画创作必将迎来它本该应有的繁荣与辉煌。 关键词：历史题材绘画 人文环境 精神境界 历史题材绘画所具有的重要社会价值和历史价值是 与反感。也误导人们片面的认为它仅仅是一种宣传工具， 其它题材绘画无法取代的。在西方绘画史上，历史题材绘 不具备基本的艺术性和绘画语言性。 画（包括宗教神话题材）作为一种架上绘画的重要题材样 ?、对“历史题材绘画”概念认识的陌生和模糊，导致对 式长期处于主流地位。而中国在上世纪初的“五四”以后 历史题材绘画理解的狭隘。很多人把历史题材绘画简单 才出现真正意义的历史题材绘画，后因长期战乱，历史题材 肤浅的理解为只是对某个历史事件的定格、重现，否认或 绘画发展缓慢。进入当代中国，虽然历史题材绘画驶入良 忽视历史题材绘画对于艺术家拓展自我意识宏扬时代精 性发展的正常轨道，但作为一种理论概念，历史题材绘画往 神所具有的广阔的创造空间。他们认为历史题材绘画大 往被人们当作思想守旧观念落后的代名词而被忽视或淡忘。 都只能采取传统老套的写实手法进行创作，僵硬乏味，艺 近年来，除了抱着绘画以外的目的或因政治任务去画历史 术性不高。否定历史题材绘画表现手法与形式风格多元 题材外，很少有人主动涉足这个领域。造成这种状况的原 发展的可能性。 因主要有以下四个方面： ?、对历史本身的漠视甚至忘却，造成了对历史题材 ? ﹑真正意义上的历史题材绘画在中国起步较晚，产 绘画的误解和回避。当代中国美术院校的艺术教育注重 生于上世纪“五四”新文化运动后的??年代。究其原因，邓 表现形式的探索而轻视作品精神境界的追求；注重绘画技 平祥在《历史画的中国问题》一文中认为：“从古希腊至今， 巧的训练而轻视独立思想能力的培养。高校开设的政治 艺术在西方社会历史进程中一直承担着“道”的使命；而艺 课程中所谓历史知识也是经过过滤后的残缺不全的“选择 术在中国所扮演的只是“器”的角色。”这就导致了中西方 性记忆”，加之社会风气所助长的“急功近利”，使得许多人 艺术家截然不同的历史地位与社会境遇。“文艺复兴三 认为学习历史知识距离现实太远而且无关痛痒，既便学习 杰”在西方被推崇为文化英雄与精神领袖，其社会地位可 也只是满足于一知半解。这种对历史的无知必然导致对 与帝王相比肩。而中国艺术家的境遇却是另一番景象，据 历史题材绘画的误解与漠视。 史书记载，唐代著名画家阎立本，即便官拜右相，其角色地 总之，由于以上历史与现实的种种原因，阻碍影响了 位充其量也就是替皇帝大臣们解闷、寻乐、助兴的“高级弄