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电影“魔术”; 数字电影制作的今天，使电影的一些技术、艺术表现手段达到了“无以附加，登峰造极”的程度。数字技术的出现，颠覆了我们传统电影制作的观念，使电影的影像制作和想象超越了物质、技术、思维。 早期电影表达和表现的是一种简单的技术结果，完全是个人实验主义在技术下的表现，从宏观上分析：艺术种类与风格的发展，也曾经经历了无数主义的发展过程。艺术上的后现代主义发展的结果是形式主义，电影上的后电影时代发展的结果是数字主义。 　　数字技术从“空想”到“现实”完全依赖于现代工业革命和计算机技术发展的进程，使我们的电影制作、技术、艺术，手段、风格发展到了一个极致状态，它正在以一种潜移默化的方式影响和逐步改变我们的电影观念。; 已有百年历史的电影业跟电脑技术相结合的脚步姗姗来迟。50年前，当电脑诞生的消息传遍世界的时候，那些正忙于调度拍摄路线、给演员说戏的导演们根本没有想到，这种神奇的新玩意将在未来的日子里大放光彩。法国影评人弗朗索瓦·塔特雷认为，以前的电影最吸引人的地方是情节和演员的表演，而现在增加了一些新的东西，即令人目不暇接的电脑特技画面，它带给观众的感受是革命性的。; 在数字技术迅速发展的新世界，技术手段的拓展与更新可以带来创作手段的丰富，电影艺术表现空间的延伸，使电影的制作工艺、制作流程、制作方式全新变革，从而使电影更优美、更直观、更富运动感和吸引力，同时强化现代电影的四维表现空间，为电影语言和电影观念的进步创造有利条件。 数字化影视制作技术的广泛应用，不仅具有以往模拟设备难以达到的高质量的图像指标，给传统的制作手段带来了变革，更重要的是，它改变了影视业的生产方式，给影视创作观念带来了深刻的冲击，可以说是一场思维意识的革命，编导人员过去难以达到的创意在数字化的制作环境中得以实现，同时，更重要的是它为影视制作开辟了更为广阔的发展空间，影视创作进入了一个“只有想不到，没有做不到”的新境界。数字化技术对影视从业人员而言具有双重的意义：一方面它给影视制作人员提供了全新的制作手段，另一方面，它也呼唤着能够熟练掌握这些手段的人。;;人类已跨入一个全新的数码时代，未来电脑科技的发展几乎可以重现人类生活中的一切。但对于资深的电影人来说，数码的挑战在今天依然是微不足道的。“星战之父”乔治·鲁卡斯曾说：“我认为我应该算是使用虚拟角色最多的导演了，但是我不认为电脑可能对演员造成什么实质性的威胁——毕竟，我需要能与我心灵相通的演员来领会我的用意并加以演绎发挥，而‘虚拟演员’始终不可能达到如此具有智慧和能动性的高度。”而曾制造出“侏罗纪恐龙”的斯皮尔伯格的回答更干脆：“‘虚拟演员’代替真正演员？——这不可能，这根本就是一个不值得讨论的问题！”对于大多数电影人来说，虚拟时空仍然还是只停留在“幻想”的阶段。;我们也是复制的哦！！！哈哈哈~~~~~~;2D;3D; 4D电影是在3D立体电影的基础上加环境特效模拟仿真而组成的新型影视产品。所谓4D电影，也叫四维电影，即三维的立体电影和周围环境模拟组成四维空间。观众在看立体电影时，顺着影视内容的变化，可实时感受到风暴、雷电、下雨、撞击、喷洒水雾、拍腿等身边所发生与立体影像相对应的事象。4D的座椅具有喷水、喷气、振动、扫腿等功能，通过安装下雪、下雨、闪电、烟雾等特效设备，营造一种与影片内容相一致的环境，具有身临其境，惊险刺激的效果。4D电影通常采用数字电影特技技术制作，表现出高温、高压、危险或不在同一时空等人工拍摄很难实现甚至根本无法实现的事件，例如火山、地震、海底探险、森林火灾、太空漫游、史前动物恐龙等。4D电影在环境、角色方面的刻画几可乱真，观看时经过偏光眼镜的调校，看清立体动态图像，从而造成没有丝毫危险的紧张与刺激。;《骇客帝国 》 《特洛伊》 《亚瑟王》 《蜘蛛侠2》 《哈利波特》 《X-Men》 《星战前传3》 《指环王》 ; 除了近年的个别电影（《卧虎藏龙》、《英雄》、《十面埋伏》等）中国电影普遍少见电脑特技。 原因：1 中国电影倾向于写实，不像好莱坞以科技为本，故令电影特技无用武之地。 2 高科技的运用却十分昂贵，令投资风险增加。投资者不打没把握的仗，做开荒牛实非保守的投资者所愿为。制片商及导演多认为中国有无数名山大川，演员更是比比皆是。事实上，国产电影在特技及视觉效果方面的投入不超过10%。 上海和北京去年斥资千万元建立一个电影数码特技制作基地，花了大量的资金引进许多设备和软件，和世界所用的电影特技设备相比，绝不落后，可是最大问题是谁来用呢？ “有电脑技术而无人才”是现今中国电影面对的难题。正如一位导演所说，“并不是我们不懂 (电脑特技)，或者说不熟悉电