现代音乐中的性格塑造.docVIP

　　现代音乐中的性格塑造 现代音乐中的性格塑造 　　保罗罗宾森在他的《歌剧与理念》[1]一书中对莫扎特的《费加罗的婚礼》和罗西尼的《塞维利亚的理发师》这两部歌剧史上经演不衰的作品进行了对比分析：这两部歌剧都是以现实社会为背景的喜剧，内容都涉及到阶级、性、权利和财产，都用意大利语演唱，都是取自同一作家博马舍的作品，而且两部剧中的很多人物都是相同的。在音乐上，这两部作品都包括咏叹调、二重唱、三重唱、多部重唱以及合唱，而且都用宣叙调把它们间隔开来，宣叙调也主要由古钢琴来伴奏。然而在经过仔细分析之后，罗宾森认为莫扎特强调的是音乐发展的核心因素，即节奏、和声和旋律等，而罗西尼则着重渲染音乐中的枝节部分，如装饰性、力度变化以及配器上的精致与幽默等。《费加罗的婚礼》的音乐更为圆熟、复杂、内省，在戏剧理念和作曲构思上更为丰富，具有欧洲启蒙时期理性主义和人道主义的特征。《塞维利亚的理发师》则表现出某种偏好、机械性、乐思转换突兀并追求作品的表面效果，而且全剧显示出狭隘和玩世不恭。简单地说，虽然在形式上这两部歌剧在许多方面都有相似之处，但由于作曲家的世界观以及创作手法的差别，两者艺术价值的高下却是不言自明的。 　　我们也可以用同样的标准来分析作曲家叶小纲创作的歌剧《咏 别》。这部歌剧是北京国际音乐节艺术基金会的委约作品，2010年10月31日首演于北京的保利剧院。这是一部非常成熟和自信的作品，它并没有使