声学第5讲室内音质设计1.pptVIP

第五讲 室内音质设计 5.1 室内良好音质应具备的条件 1）合适的响度： 指人们听到的声音的大小。足够的响度是室内具有良好音质的基本条件。与响度相对应的物理指标是声压级。 合适：对于语言用厅堂，不低于60～65dB；对于音乐用厅堂， 40～80dB；干扰噪声的水平应低于所听音10dB。 影响因素：声源功率；厅体积；房间的体形和吸声状；允许噪声级；扩声系统 2）声能分布均匀：响度均匀，声压级差别不大。对录音室1～3dB；一般厅堂，±3dB。体形设计时进行扩散处理，安装各种扩散体；均匀布置吸声材料。 5.2 音质的主观评价与客观指标 50ms以外的反射声一般被认为是混响声，混响声对丰满度、环绕度、清晰度、方向感有一定影响。混响声越多、越强，丰满度、环绕度高，但清晰度变差；强的50ms以外的反射声会产生回声，并影响方向判断。近次反射声和混响声中间不能脱节，否则，虽然混响时间较长但丰满度不够。 5.3 音质设计的方法程序与步骤 5.3.2 容积的确定 5.3.3体型的确定 5.3.4大厅的混响设计 5.4 各类建筑的音质设计 (1) 音乐厅（音质要求最高） （2）剧院（以语言声，对白为主） （3） 电影院（兼顾音乐与语言声） （4） 多功能厅、礼堂 （5） 教室、讲堂 （6）录音室、演播室 *反射面设计注意：反射板的尺寸应大于声波波长，材料选用密实坚硬，反射性能好的材料，如抹灰砖墙、混凝土板，厚度大于19mm的木板，大于16mm石膏板，大于30mm的抹灰吊顶等；充分利用靠近声源的天花和墙面做反射面，处理好反射面与面光，耳光孔扬声器之间关系，避免声能的逸散和被遮挡。 C、扩散处理，声场分布均匀 声音遇到与声波相当的物体时，会产生扩散，一些欧洲古典音乐厅音质所以良好，除了房间形状比例有关外，还与室内许多装饰处理有关，如壁柱、雕刻、造藻井式天花，大的吊顶等，可结合室内艺术处理进行，如锯齿形，波浪形天花和墙面，内表面贴浮雕式的几何体，悬吊几何体，采用不规则的平面布局 *室内表面和型体的扩散处理： 多伦多路易.汤姆森音乐厅交响乐演奏情景 舞台上方扩散处理 哈尔滨工人文化宫 侧墙扩散处理 侧、后墙扩散处理 立柱扩散，凸体扩散 *扩散体的尺寸计算 a—扩散体宽度 b—扩散体凸出部分 g—扩散体间距 *吸声材料均匀布置： 吸声材料与反射面错开布置，主要用于混响时间较短，需要布置较多吸声材料的演播定和录音室。 D、防止声学缺陷 *回声与颤动回声 回声最易出现的地方是中前坐区,顶棚、后墙、眺台、侧墙反射。 颤动回声 *声聚焦：多出现于具有凹形的平割面大厅中。 措施： 改变弧面曲率，吸声或扩散处理 *声影：主要出现在眺台下面，控制开口比：对于音乐厅D≯H，歌剧院D≯2H；利用眺台下天花与后墙向观众提供一次反射 E、典型平面形状 剖面形状分析 矩形 声能分布较均匀（侧墙反射）：座区前部反射声空白小；宽度大于30m，会在前区中部产生回声，而且边座偏离声源辐射主轴多。 钟形 容量较小；钟形对减少反射距离很有效（侧墙太宽偏座太多的矩形）后墙作成曲率半径较大曲面。结构简单，施工方便，空间规整，适于中小型。 容量较小， 扇形 视角良好，视距较好，偏座较多。 声音效果决定侧墙与轴线夹角，一般不应大于22.5°，应在10°左右。侧墙做成扩散体，后墙曲率半径要大，曲率中心在午台后；视线较好，偏座多。倒扇形能为听众提供更多反射。 六角形 偏座少，用于伸出式舞台的场合，如话剧院、会议厅等 声场分布均匀，座区中心能接受更多反射声，侧墙前短后长较好；视距近，视角好。 声场分布不均，有沿边反射声聚焦，沿墙应做扩散处理；视角偏，座位多，直达声程短。 圆形 声场不均可能性大，沿墙应设扩散体，视成好，偏而远的座位少 有利于声场扩散和均匀，视线好 卵形 (1) 500HZ最佳混响时间确定 0.3-0.4 录音室 0.4-0.6 高保真 0.8-1.0 电影院 1.0-1.3 多功能 1.4-1.7 剧院 1.8-2.2 音乐厅 常用最佳混响时间(秒) (2)其他频率下混响时间确定 最佳混响时间频率特性曲线 (3)确定最佳混响时间下的吸声量 (4)实测混响时间与最佳混响时间相比,调整室内吸声. (5)确定吸声系数,选择布置吸声材料 (6)计算满场与空场时混响时间与最佳值比较 一般包括广播通讯、扩声、重放等系统。 (1) 扩声系统组成 5.3.5 电声系统简介 提高声源在听众席的声级，提高大型主席台后或两侧的声压级和清晰度;配合戏剧、话剧歌剧、地方戏演出时音响效果；利用人工混响和频响均衡器,达到某种声学效果;向观众厅以外地区（如候演室、化妆室、灯控室人员）广播舞台演出实况;对观众厅、厅外和有关房间发布通知。 Ⅱ 要求：频率响应范围宽：对语言300HZ~80