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登岳阳楼（其一）陈与义 作者简介 陈与义(1090～1138)，宋代诗人。字去非，自号简斋。洛阳（今属河南）人。 陈与义是南北宋之交的著名诗人。他的诗歌创作可以金兵入侵中原为界线，分为前后两个时期。前期诗风明快，很少用典，以《墨梅》诗受到徽宗的赏识。南迁之后，经历了和杜甫在安史之乱时颇为相似的遭遇，转学杜甫。 成为宋代学习杜甫最有成就的诗人之一。 著有《?简斋集》。  写作背景 宋钦宗靖康元年（1126）的春天，金兵攻破开封，北宋灭亡。和北宋南宋之交的大部分诗人（如李清照）一样，陈与义的人生经历和文学创作也以靖康之难为界线，分为两个时期。在这之前，他走的是仕途功名的常路，24岁那年，即宋徽宗政和三年（1113）登进士第，授文林郎。他精于绘画，擅长书法，更以诗名于当世，深受皇帝赏识，官职屡迁，但也不知不觉地卷进了政治斗争的漩涡。靖康之难发生时，陈与义被贬在陈留（在今河南开封东南）做监酒税的小官，自然加入到逃亡的难民行列中，南奔襄汉，颠沛湖湘，流离失所。他流亡到洞庭湖，几次登岳阳楼，与朋友悲伤国事，借酒浇愁，写下了数首诗歌以记其事，本课所选的就是其中的一首。 这是一首七言律诗，是《登岳阳楼二首》中的第一首，也是诗人写岳阳楼的开篇之作，所以精心打造，郑重其事。 历代诗评家皆认为，此诗是陈与义学杜甫的成功之作 。颔联尤为宏壮雄丽。 登岳阳楼陈与义 洞庭之东江水西，帘旌不动夕阳迟。 登临吴蜀横分地，徙倚湖山欲暮时。 万里来游还望远，三年多难更凭危。 白头吊古风霜里，老木沧波无限悲。 朗读： jīng xǐyǐ 洞庭之东江水西，帘旌不动夕阳迟。 注释： 酒店或茶馆的幌子 缓慢 巍巍岳阳楼，矗立在洞庭之东长江之西；夕阳缓缓西下，楼阁上的旌旗静止不动。 登临吴蜀横分地，徙倚湖山欲暮时。 我登临岳阳楼（吴国和蜀国的分界地）向远处眺望，眼前的湖光山色将要被沉沉暮霭淹没，我徘徊于此。 瓜分 徘徊 万里来游还望远，三年多难更凭危。 靠着 高处 为避战乱我奔波三年，行程万里，其间历尽磨难，今日登高远望感慨万千。 白头吊古风霜里，老木沧波无限悲。 登楼凭吊古人，自己已是两鬓如霜，看着远山的古树，心中无限的伤悲。 洞庭之东江水西，帘旌不动夕阳迟。 首联写岳阳楼的地理位置，先从大处着墨，以洞庭湖和长江为背景，在宏阔视野中隆重推出岳阳楼。 其中上半句写岳阳楼之所在。巧妙地运用了“东”“西”两个方位词，并以湖、江系之。 下半句写举目所见。“帘旌” 为近景，“夕阳”为远景，近景远景合而为一，可以想见诗人的视线由近及远的扫描，逐渐放开，融入那苍茫的暮色中。不动的帘旌，表明湖面风平浪静；缓缓下沉的落日，提示着傍晚的安宁。为我们创造了一个富有诗情画意的情境。 登临吴蜀横分地，徙倚湖山欲暮时。 颔联从静态舒缓的景物描写中振起，转而为强烈的抒情。 “登临吴蜀横分地”，也是在说登临的地理位置，却加入了厚重的历史感； “徙倚湖山欲暮时”，也是在写黄昏时分登楼观景，却融入了些许怅惘之情。 这样的渐变，是一种烘托，一种过渡，一种物我兼融的摹状。 万里来游还望远，三年多难更凭危。 颈联终于以近于直呼的方式，发出了最高亢最强烈的呐喊，道出了一个亡国之臣心中的愤懑。 “万里”与“三年”对举，分别从空间、时间的跨度上来叙述其事，收到了双重的艺术效果。 白头吊古风霜里，老木沧波无限悲。 尾联顾影自怜，以无限悲凉的身世之慨收束全篇。 “白头”：诗人已届不惑之年，故言。 “吊古”：不说“伤今”，而言“吊古”，含蓄蕴藉，意味深长。 “风霜”：明指自然事物，实喻社会现实，语意双关。 “老木苍波”：是包裹诗人形象的一件外衣，无限悲恨，尽在不言中。 这首诗抒发了诗人怎样的情感？ 这首诗通过登楼观感，抒发了诗人辗转江湘、颠沛流离之苦，国家瓯缺、中原动荡之忧，以及老大伤悲的落寞情怀。 从本诗看陈与义的律诗风格 陈与义诗宗杜甫，特别是他的律诗，明显地表现出老杜的特点，可谓神形兼备。 他和杜甫一样，都精于炼字炼句，也善于描写议论。 其余诸如写景之瑰丽壮阔，抒情之豪迈超绝，音韵之响亮，偶对之工巧，都多有相似之处。 他在模仿的同时，又富于变化，注意从切身的感受出发，从具体的情境出发，加以创新，自成一格。 “登临吴蜀横分地，徙倚湖山欲暮时”这句诗宏壮雄丽，使人想起杜甫《登岳阳楼》的名句“吴楚东南坼(chè)，乾坤日夜浮”所表现的宽阔宏伟的意境。 “万里来游还望远，三年多难更凭危”这是作者效法杜甫《登高》中“万里悲秋常作客，百年多病独登台”诗句的笔法，（杜诗喜以“万里”“百年”作对）同样也是表现漂泊不定的生涯、离井背乡的感慨，但诗人并不生搬硬套