《呼啸山庄》边缘人形象分析.docVIP

　　《呼啸山庄》边缘人形象分析 《呼啸山庄》边缘人形象分析 边缘人（marginalman）是美国社会学家帕克提出的概念，狭义上指同时参与两个以上的群体，其行为模式捉摸不定的人。时至今日，边缘人一词被广泛运用，其含义早就超出了帕克的界定范围。有人试图从字义入手，给边缘人一个明晰的定义：按《现代汉语词典》对边缘的解释，边缘人当指具有多重矛盾性格的悲剧人物，这种人物的突出特征是在边缘环境下呈现出进退两难、不由自主的生活态度，从而最终失去自己的生活出路，失去作为人的真实性格。也有人试图给它一个普遍适用的定义：边缘人就是生活在主流社会以外的，行为超出社会一般准则的非主流人群。这样，边缘人就有了两层意思，即身份的边缘人和具有边缘心态的普通人。通过这些林林总总的定义我们可以明确一些共同的东西，即边缘人的处境是尴尬的，他们的选择是矛盾的、困惑的，甚至是痛苦的。他们是两种文化对流后的产物，是精神上的流浪者，所以他们具有强烈的自我焦虑倾向。 　　 《呼啸山庄》的主人公都具有边缘性，然而一个人的边缘性程度及范围会受到多种因素的影响，比如文化氛围、群体压力以及自我态度等等。因此《呼啸山庄》中两代人的人生历程呈现出鲜明的个体差异性，其人生结局也便迥然不同。 　　 一、希克厉的边缘化倾向及其消解方式 　　 《呼啸山庄》具有浓郁的哥特式的色彩，萨墨塞特毛姆曾评论此书：这是一本可怕的、令人痛苦的、强有力而又充满激情的书。毋庸置疑，《呼啸山庄》中对希克厉的塑造功不可没。在作品中，希克厉是一个最彻底的边缘人。他不但处于权利位置的边缘，失去了话语权，甚至其身份也变得模糊和游离。希克厉是一个被扔在利物浦大街上的吉埔赛人的私生子，这种身份，从一开始就使他具有了边缘化的倾向。当他被萧恩先生捡回呼啸山庄，他被带进了一个非我性的环境，面对的是陌生、有序和排他的人和世界。他的出场也同时改变了这个家庭既有的秩序和氛围，他自己也因此具有了角色意识。这个男孩失去了自己的个体性，被归化到了一个不可逃避的系统家庭之中，具有他的位置被收养者。正如小说中所说，希克厉作为一个单词，既代表基督教徒，也代表姓氏，它充当了在家庭关系中代表某个位置的标签。但显然，这个位置是可以由任意个体来填充的。由此可见，从一开始希克厉就成为了一个可有可无的边缘人。接下来，亨德莱因为希克厉夺去了他的父爱而对他充满了敌视。萧恩死后，亨德莱剥夺了他受教育的权利，把他压制在社会的最底层，使他变得如野人一般。与此同时，希克厉冷硬倔强的性格和他并不光彩的出身使他越来越被排斥在上流社会之外。这时的希克厉即使被文明的主流社会边缘化，即使充满着对文明社会的仇视，但他的心中仍有一丝温情，仍有一点与上流社会相连的希望，这份温情和希望就是凯瑟琳。文中写道：希克厉就这样给打了下去，起初他倒还忍得住气，因为卡茜把她读的都教给他，还陪他在田里一块儿干活、玩儿。凯瑟琳给了他温情与友谊，使他有了一种爱与归属的满足。然而凯本文由.L.收集整理瑟琳的移情别嫁给了希克厉以致命的一击。他对文明社会的那一丝温情也随之消失殆尽，于是他选择了出走和报复。如果说三年后归来的希克厉对象征权威的亨德莱的复仇、对文明价值观的反抗表示着他对主流社会的不屑与仇恨，那么，很不幸的是希克厉恰恰选择了用他最不屑、最仇恨的东西金钱和地位进行反击。这本身就是一个悖论：他越接近自己的目标就离本来的自己越远，他被异化了。按照马斯洛的需要理论，人都有爱与归属的需要、尊重的需要以及自我实现的需要，作为一个被边缘化的人也不例外。希克厉排斥、仇视上流社会，却又不择手段地进入上流社会，这本身就是一个断裂自我的痛苦过程。如果说刚开始希克厉是为了爱情、为了尊严而复仇的话，那么在凯瑟琳死后，他就纯粹是为了复仇而复仇，这世界上的一切人都不值得去爱，所有的人也未必善待他。当他的一系列罪恶阴谋得以实现时，他感到的并非是快乐，而是痛苦甚至是迷茫：我不想举手打人了我连抬起手来都嫌麻烦！这听起来是这许多年来我费尽心机，只是为了有朝一日，好显得我宽宏大量，天良未泯。完全不是这么回事。我已经失去了兴高采烈地看着他们毁灭的机能，而我又懒得去干那无缘无故的破坏。游荡在荒原上的凯瑟琳的灵魂在召唤他，于是他选择用死亡来消解他的迷茫与痛苦。荒原，才是他最后的归宿。 　　 二、凯瑟琳的自我放逐及其人生悲剧 　　 边缘与主流是一个相对的概念，从一个特定的角度来看，每一个人都是边缘人，每一个人都具有边缘性。每个人在社会中都会扮演不同的角色，而每个角色都有相应的规范。角色的转换带来的是身份的不确定，以及由此引发的内心的焦虑、矛盾与无所适从。可以说，凯瑟琳所具有的边缘性是最典型的。她在希克厉所代表的原始情感与林敦所代表的现代文明中进行着艰难的选择，而无论她选择哪一个都意味着被另一方所边缘。她的边缘化并没有多少外力的压迫，更