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不同流派的钢琴音乐风格 　　摘要：从历史发展的角度来看，钢琴音乐发展经历7四个主要时期：巴洛克时期(1600－1750)，古典主义时期(1750－1s30)，浪漫主义时期(1825－1890或1900)，印象主义及20世纪现代音乐风格时期(1900－)。从刚琴音乐发展的这四个主要时期来看，由于作曲家的时代背景、音乐思想观念、追求的目标、作曲技法等有很大不同，因此也就使各个流派形成各自的特有风格。不同时期、不同风格的作品在声音、速度、力度、和声、触键、装饰音、踏板等方面均有很大的区别。用不恰当的速度、声音、触键来演奏某种特定风格时期的乐曲，是被认为比弹错音更严重的错误。 　　关键词：巴洛克；古典主义；浪漫主义；印象主义 　　 　　一、巴洛克时期 　　 　　巴洛克时期的钢琴音乐，演奏速度比较适度，既不太快，也不太慢，对比强烈而略带夸张，节奏活跃而律动，旋律精致而富于表现力，跳跃且连绵不断!巴洛克时期的钢琴音乐主要以复调音乐为主，即由几个并行的线条构成，一般不分主次，即使有所突出，也仍然应该保持几个声部的独立进行。复调音乐是多层面、多线条、多重性的复杂思维。演奏巴洛克时期的复调音乐作品应重视每个音的触键，不但每个音符要有良好的音质，而且注意每个线条的歌唱性，同时注意使各个声部之间组织成良好的声部关系，在纵、横两方面把音乐组织成完美的整体。由于巴洛克时期古钢琴力度变化很小，因此，通常靠奏法和装饰音来丰富作品的表现力。从奏法上看，主要采用断奏和连奏进行对比。如J.S.巴赫的音乐，诞生于巴洛克文化背景之中，巴赫身处巴洛克后期，他的音乐通过深化复调表现手段，与中世纪和文艺复兴相联系；通过深化咏叹调与抒情性，与17世纪的意大利相联系；又通过深化装饰音等，联系17世纪的法国。他以极强的能力包容了一切而又改造了一切。 　　 　　二、古典主义时期 　　 　　古典主义时期的钢琴作品在处理时，演奏速度比巴洛克时期有很大提高，基本上速度往两头扩张。贝多芬的快板乐章比海顿、莫扎特又快的多，而表现力深刻的慢板乐章往往更慢。古典时期由于“槌子琴”的出现，音量增大了，可以用不同的触键来做渐强、渐弱的变化，因而音乐表现力比巴洛克时期更为丰富了。如果说在海顿、莫扎特时代还比较局限于发明的“槌子琴”，那么到了贝多芬时期又有更大的发展，力度幅度明显增大。古典主义时期主调音乐代替复调音乐，以“旋律与和声背景”为主体的主调音乐占据首要地位。由“主－下属－属－主”建立起来的功能和声及其调性关系体系成为音乐结构的骨架。和声成为非常重要的因素，钢琴的织体完全变了，有主旋律、有伴奏、而不是像复调音乐时期是几个旋律并行。古典主义时期钢琴的声音与古钢琴完全不一样，莫扎特、海顿的声音更清晰，他们更强调手指的颗粒性、清晰度和透明度。而贝多芬声音结实、雄厚，因为他的音乐内容常常是富于戏剧性的，他要求声音的音量和厚度大大地超过莫扎特和海顿。古典主义时期由于钢琴的变革，在钢琴上可以弹出比较好的连奏，特别是贝多芬的某些作品中，强调非常连的声音，连奏成为重要的、新的因素。古典主义时期海顿、莫扎特的装饰音基本继承了巴赫的传统，但贝多芬的装饰音则略为复杂：第一，颤音从原音开始；第二，颤音的数量较自由，不像巴罗克时期那么严谨，而是采用尽可能快的自由节奏颤音，显示出越来越快的趋势。 　　 　　三、浪漫主义时期 　　 　　浪漫主义时期的钢琴音乐在形式上无拘无束，自由奔放。擅长抒情和描绘的手法，强调表现个性和民族性。速度幅度与力度比古典时期又有较大的扩张。例如：莫扎特用p、f、ff出现在(A小调奏鸣曲K.Nr 310)这一作品里。贝多芬用PPP、ff。李斯特甚至用ffff。浪漫派音乐强调表现人的感情：热情、激动、悲伤等，因此力度的起伏很大，音乐的表现力也就更丰富了。浪漫主义时期和声丰富多彩，通过运用和弦外音，以及远关系转调等手法来获得新鲜的和声效果。钢琴织体的写法也有很大不同。浪漫主义时期的音乐主要是抒发个人情感，所以旋律很重要，声音的美非常重要。声音的多层次是浪漫派音乐的最大特点，旋律本身的歌长唱性、旋律与伴奏的层次非常重要。浪漫主义时期是音乐大师层出不穷的时期，他们使钢琴的技巧和表现都达到从未有过的高度。浪漫乐派的音乐自由奔放，形式上无拘无束，喜用抒情和描写，民族民间因素大大增加，标题性也很强，与大自然密切结合，表现出强烈的个性和民族性。有非常富于歌唱性的连奏和非常短促的跳音，踏板的使用更复杂、更精细。肖邦是十九世纪欧洲乐坛上的一颗明星。他那些诗意浓郁、充满着震憾人心的抒情性和戏剧性力量的不朽作品，代表着“黄金时代”的浪漫主义音乐。同时，他的创作又具有强烈的波兰民族气质和情感内容，在欧洲音乐史上占有十分重要的地位。他一方面以欧洲浪漫主义音乐家的杰出代表著称，另一方面以欧洲