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中国画“留白”对现代平面设计的影响 　　留白作为中国画重要的艺术特色之一，是建立在艺术想象基础上的一种艺术创造，通过虚实相生、书印结合，进行意象造型的美学追求，从而展示了中国画独特的艺术境界。 　　“无画之处皆成妙境”是中国画所特有的美学观点。与其它画种相比，中国画喜欢在画面中留出大大小小的，各式各样的空白来。这些空白，有的寓意着天，有的寓意着水，有的寓意着云雾，有的可能是整个背景，使人物、花鸟或其它所描绘的主体更加突出，有的可能则什么也不表示，是一种感觉，一种印象，或是一种意境，这种空白在中国画谓之“留白”。“留白”是中国画的重要表现方法，是营造中国画空间感的重要手段。这种空间感是通过画面的留白，以空白为背景，用笔墨和形体的虚实变化来创造意境、表现空间。 　　“留白”作为中国画形式美中最重要的一种表现方法，是表现中国画空间感、艺术感的重要手段和技巧。“留白”，不仅衬托了画面的主体，给主体形象有活动自由的空间 ，同时也扩大了画面的意境，是所谓形象的延伸。大的空白和内部任一小的空白都保持默契，它们的对比――同质而大小悬殊的空间对比，使人感到气象开阔。它既是无形也是有形，因此，“留白”不能简单地理解为“虚无”，而是一种“藏境”的手法。在中国绘画中，有形亦可以虚，无形也可以实。如云水，烟霞，在画中可以留空白，不着笔墨，化为虚象；而画中的空白，在景物实象的对照下，又可显出云、水、烟、雾无形可实。为显其高“以泉”高之；为显其深“以云”深之；为显其阔“以烟”阔之。“山欲高，尽出之则不高，烟霞锁其腰则高矣。水欲远，尽出之则不远，掩映断其派则远矣”，用云、用烟、用空白来遮藏掩映，在平面的布置中求其纵深的空间关系。这种虚白犹如乐曲的间隙，是实处的基础和依据，是实处的余意和扩大。华琳说“画中之白，即画中之画，亦即画外之画。” 　　中国画的“留白”艺术在现代平面设计中也体现出来。在平面设计中什么被称之为留白？在平面设计中，我们把位于文字和图像之后的部分称为留白。留白是设计中的一个必要元素，它是版面中的底图部分，起到烘托气氛、突出主题的作用，同时也为后续设计留出足够的空间余地。对留白的理解，我们可以认为是图形与文字、图形与图形、文字与文字之间的底图衬托，但不能理解为没有用的空白部分。在设计中有时为了使版面达到视觉的均衡而采用留白的方法；有时为了形成版面的视觉中心也可以在重点视觉要素周围使用大量留白。留白是平面设计的一个重要手段，通过留白可以制造一个环境气氛，为观者留出足够的想象空间，达到“此时无声胜有声”的境界。这里我们所说的留白不是单指白色底图而是一个相对开放的视觉空间，是为图形、文字提供一个能够“呼吸”的空间。如果版面被各种信息、元素填满，那么将无主次之分甚至连最基本的阅读都很难保证更无法达到设计师的设计意图。 　　 “留白”提升并强化作品的传达效果。在平面广告设计中，设计者也可以根据所要传达信息的需求对画面作类似的构思设想。我们可以把平面广告作品中的二维空间分成实空间和虚空间。当中所说的实空间是指画面中各实体视觉元素所占的空间部分，虚空间则是指的“留白”的空间部分。虚空间并不是背景，更不是设计中多余的部分，它是画面形式的重要组成部分。 　　无论是在绘画还是平面广告设计中，这种意象都是客观物象经过创作主体独特的审美活动创造处理的艺术形象，是融入了设计者主观情意的客观物象，或者说是借助了客观物象表现出来的主观情意。设计者是通过巧妙的设计把不同的“留白意象”放置在画面中，而这些意象都是基于广告自身所要传达特点的要求上，必须把信息清晰明确的传达出来，因为这种传达方式更为智慧，所以它摆脱了以往的一些直来直去的简单信息传达方式，设计者在作品中通过精心营造出留白的空间生成一种含蓄的意象来传达特定的广告主题内容，由于这种处理方法所能起到特殊的画面效果，使得作品更加容易吸引观众的视角，激起听他们强烈的好奇心，一步步的引导观众去把握和接受画面传达的种种信息内涵，从而使平面广告作品的信息传达效果能够逐步的提升和强化。 　　平面广告设计是以传达信息为主要目的的。设计作品往往是需要短时间内让观众注意并读懂它的含意，给人们留下深刻的印象。直接的表达方式往往单调无味，而意象的设计却是难以穷尽的，因此恰当的运用“留白”的这种虚和实的对比可以达到很好的传达效果。实践证明，画面通过留白获取意象以加强作品的格调情趣来提升平面广告的吸引力是设计中是利器之一。其原因是这种方法的优势在于通过“留白”的衬托能更好的凸显出画面中的虚实。格调情趣的获得是通过具体的意象来体现的。 　　综上所述，平面广告设计中的留白意象，是一种有效的画面处理方法，是画面中存在的一种“气场”，画面中各构成要素正是被这种无形的“气场”协调统一在一起，从而表现出一种完整性。这一画面处理方法如果运