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作为表现的音乐 　　文章编号：1003-7721（2011）01-0186-09?? 　　 　　摘 要：文章译自奥地利著名音乐学家，新浪漫派音乐美学的代表人物豪泽格尔的代表作《作为表现的音乐》一书，该书是他律论音乐美学的代表性著作，其中涉及音乐的本质、起源、发展、功能、意义和表现，以及歌剧、词与曲的关系等诸多领域，不少观点极有见地，在当时产生有极大影响，即使对我们当今的相关研究也仍具参考价值。译文根据伽茨选编的《音乐美学的主要流派》一书译出。?? 　　关键词：豪泽格尔；音乐美学；他律论；音乐本质；音乐起源；音乐功能；音乐表现；歌剧?? 　　中图分类号：J601 文献标识码：A DOI：10.3969/j.issn1003-7721.2011.01.024 ?オオオ? 　　 　　 译者说明：本文选译自豪泽格尔的《作为表现的音乐》（Die Musik als Ausdurck，1885）一书。该书是作者的代表性著作，也被学界视为汉斯立克的《论音乐的美》的极端对立著作，它第一次为R.瓦格纳的歌剧创作进行了具有学理基础的辩护。中译文根据德国指挥家、音乐美学家伽茨（Felix Maria Gatz，1892-1942）所编《音乐美学的主要流派》（Musik-Aesthetik in ihren Hauptrichtungen, Verlag von Ferdinand Enke, 1929年斯图加特版）一书第106至125页译出。伽茨把豪泽格尔的这些论述归入《音乐美学的主要流派》一书的上篇“作为他律艺术的音乐”的第一部分第3章“部分的内容美学”中。关于《音乐美学的主要流派》一书的介绍和该书“导论”的中文译本请见《多声世界──金经言音乐文集》（文化艺术出版社2008年北京版）第76至94页和《文艺研究》2007年第12期。本书作者弗里德里希#8226;冯#8226;豪泽格尔（Friedrich von Hausegger, 1837-1899）是奥地利音乐学家，新浪漫派音乐美学的代表人物，共有《论音乐的新发展阶段》（1872）、《瓦格纳与叔本华》（1878）、《作为表现的音乐》（1885）、《和声的始源》（1895）、《艺术家的个性》（1897）、《我们德国的伟人（巴赫、莫扎特、贝多芬、瓦格纳）》（1901）等著作问世。文内所有注释，除有标明外，均为译注。 　　一、生活中和音乐艺术中的人声和?だ忠舻钠鹪醇肮δ? 　　 音乐的本质是什么？音乐从何而来？它要完成什么任务？这些问题并非仅有纯理论的意义。对这些问题的回答将为音乐价值确立准则并将为评论音乐提供准绳。?? 　　伽茨注：关于在语言和音乐艺术中人声和乐音的起源和功能，以及关于对直至18世纪末音乐史的描述，豪泽格尔重复了R.瓦格纳35年前写在其《未来的艺术》和《歌剧与戏剧》两书中的观点。?? 　　达尔文为我们打开了一种很有意思的思路。他把人能产生乐音的能力列入人所具有的最不可思议的能力之一，而就人的一般日常生活事务而言，这种能力并未为他提供丝毫益处。按照达尔文的看法，我们完全有一百个理由相信，人具有的这种能力可追溯至非常遥远的年代。音乐涉及任何情绪活动，它能激发胜利的喜悦之情，也能激发对战争的狂热情绪。人类歌唱中最常见的主题永远是爱情。因此我们可以相信，人类的猿人祖先在求偶期（这是一个各种动物都被最强烈的情欲激动的时期）就使用了音乐的音响和节奏。这样，按照遗传联想原则（Prinzip vererbter Assoziationen），在一个早已逝去的时代，处于模糊不清和不确定形式的音乐声响引发了这类强烈的兴奋。?? 　　（所以）我们可以相信，声音表述（Lautaeusserung）在其最初出现时，是瞬间兴奋的结果；它具有直接作用的能力。所以，完全有必要对这种兴奋与声音表述的形成之间的关系作进一步研究。?? 　　任何感受都是对肌肉收缩的一种刺激。就其作用而言，我们将之称作兴奋。较强的感受，也就是那些涉及整个神经感觉的感受，诸如爱情的感受，不仅能引发局部的肌肉活动，而且还能把握整个肌肉活动。所以，肌肉活动通过面部表情和手势动作（Geb?|rde）表现在外观上。现在如果我们想把这种兴奋与要将之转达给他人的意图结合起来，如这里涉及到爱情的话，那么最适合于引起他人注意的方法就参与其中了，这就是声音表述。当然声音表述也受制于肌肉收缩。与肌肉收缩的性质取决于兴奋的类型和程度一样，声音表述也取决于肌肉活动的类型（高或低、强度和持续时间）。因此，声音表述和兴奋状态之间存在着某种关系。另外，如果我们相信，声音表述在某一特定的兴奋状态时引发了某种特定的作用，那么，我们由此可以从听者的角度，推断出对于声音表述的理解的确切程度，或者更确切地说，推断出对于声音表述的敏感的确切程度。?