从《望长城》看纪录片理念转变.docVIP

从《望长城》看中国纪录片理念的转变 [摘 要] 《望长城》开启了中国纪录片创作新阶段，它的出现和跟踪拍摄，以及视听并重的纪实观念，堪称20世纪90年代纪录片发展提高的主要标志。它实现了空前的艺术突破，即纪录片声音观念和实践的全面突破，并采用纪实性和人文性相结合的叙事手法，成为我们影视纪实艺术发展的里程碑。 [关键词] 《望长城》； 纪实性； 人文性； 叙事手法 《望长城》的出现并不是偶然，而是时代开放、务实潮流的拉动；也是人们求真创新思想的呼唤；更是电视纪录片发展的必然走向。它颠覆了一些长期以来人们习以为常的观念和做法，让由于种种原因而游离于本性以外的中国纪录片找到了回归之路，找到了属于自己的家园，也为它的未来找到了一条能够长期成长的道路。 英国纪录片导演与制作人约翰·格里尔逊对纪录片作了明确的界定：纪录片是“对现实的创造性处理”、“总的来说纪录片是指故事片以外现实的虚构、扮演或再构成”。 同时，中国传媒大学研究生导师任远教授在《纪录片的理念和方法》一书中提出纪录片的三个条件，即“非虚构是纪录片最后防线”、“非扮演是纪录片创作的基石”、“非重现是纪录片的价值所在”，他强调指出纪录片的真实性和纪实性，并且暗示着纪录片另一重要职能，就是影响受众的观念与想法。 任远教授所指出的以上两点，在纪录片《望长城》中也有突出的体现，它是中国纪录片理念转型的典型作品，因此学术界称《望长城》为“中国经典纪录片”，是颠覆以往纪录片风格的巨作，具有跨时代意义。 在20世纪80年代改革开放的背景下，中国电视纪录片的创作环境和条件有了较大的改善，人们对纪录片的拍摄有了新的探索，特别是通过与国外机构合作的途径，进行学术及技术上的交流切磋，使他们接触了一些新的纪录片摄理念，对纪录片有了新的认识。 《望长城》是中央台与日本TBS联合拍摄制作的，首次借鉴、吸取世界纪录片创作领先国家的创作理念和表现手法，是对中国历史文化纪录片传统创作模式反思后创新的杰作，是中国历史文化纪录片史上的一个里程碑。 一、纪实性手法的展现 纪录片《望长城》以“长城”作为主导线，用长镜头始终跟随着主持人，考察长城修建、变迁全面介绍了长城在中国历史上的作用，对人民物质和精神生活的影响，与当今自然生态及人口迁徙变化的关系等。不仅考察了长城本身，更多的表现了长城遗址沿途人民的生活状态……正是因为展现了这些人物的现实生活场景和过程，使得《望长城》这一纪录片保持了原生态、现场感，使观众在视听与心理方面有了全面的认识，产生最为关键的真实感。 其次，是对采访过程的偏爱。影片中主持人采访了许多的人物，他们说长城、谈人生，声情并茂，不是表演，胜似表演。采访录音既是直接参与表现人物性格、记录事态发展的元素，也是增强特定空间感、时代感的艺术手段。 让拍摄对象自己说话，取代人们已经习惯与厌烦了的主观空洞的解说，并且加入大量现场自然音效，实现声音观念与实践的突破。例如风沙景象的风声，并不是特别的难录，经过精心的创作和编排，深入现场，亲自体会到立足于大风中的沙漠腹地，为整段影片起到“画龙点睛”的作用。 以声音内容为主，画面内容充当载体，是对画面为主的传统摄影的挑战，而《望长城》正是在声音与画面两者的运用方面创造了奇迹般的突破，向传统拍摄手法挑战，对声音效果有明确的追求，这也恰恰是现代纪录片理念转型的另一个重要标志。 有学者曾指出，从某种意义上而言，《望长城》的出现就像是一次有计划有预谋的“维新变法”。 那么，何谓“维新变法”？ 首先，是对当时在中国电视纪录片界新出现的纪实语言的挑战和推广；其次，是对纪录片真实的重要性认识的坚持和守护；最后，是找到了进一步加强这些新观念的有效方法。 它掀起了纪实风格所引发的理论探讨，也推动了其实践与发展。这种表达方式不仅影响了当代中国纪录片的理念，更在中央电视台、在主流的大众传媒领域、在最前沿的理论界获得了一致的好评与崇高的地位。 [参考文献] 任 远[著].《纪录片的理念与方法》.中国广播电视出版社. 王 辉[著].《纪录片的想法与做法》. 中国广播电视出版社. 石长顺[著]．《电视栏目解析》．华中科技大学出版社. 朱景和[著].《纪录片创作》.中国人民大学出版社. 吕新雨[著].《我们为什么需要纪录片？：对中国电视纪录片发展现状的反思》.三联书店出版社. 宋素丽[著].《自我的裂变：叙事心理学视野中的中国纪录片研究》.中国传媒大学出版社. 百度百科.《望长城》. 徐晓萍 《纪录片创作》学期论文 2010-10-23